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冲出蓝光而去，后面还跟着一头小梅花鹿。棺后面的画面较小，刻的是一条抬头吐信的蛇，其他都很逼真，唯独那双眼睛，有点象人的一般。
玉椁是纯正的和田青玉。为整块玉料制成。估计原石长在三米上下、宽约一点五米、高不下零点五米。象这样的一块上等青玉，何止稀有，在和田玉开采的历史上也不曾多见。据我所知，像这样特大块的和田玉料只在清末出现过两块，可惜都在运往京城的途中时局有变被毁，而且记载中对其质地和尺寸也没有给出评价。可以想象得出，那只不过是一块未加选切的带渣原石。我敢肯定，就是先不提雕刻，单单对其去渣避隙后，绝对不再有这样的块度了。
玉椁的四边皆采用“起地阳纹”的技法，雕刻着云纹图案。但从整体来看，却是运用了圆雕、透雕、镂雕、阴线构图等多种玉雕工艺，可以称得上是玉雕工艺的集大成了。完全能够看出，运刀苍劲有力，一气哈成，没有丝毫的拖泥带水和迟疑顿刀的感觉。若非名家之手，很难有这样的效果。
我正沉寖在这些精湛的雕刻艺术中，当啷一声响。原来，是加央想拿起一个金鹤顶灯，不小心碰倒了旁边的东西，在这聚音的墓室中，显得特别响。
“加央，只许看，不许动，小心触发机关伤了你！”
为了自己的安全，为了对逝者的尊重，也为了这些艺术的完好无损，我不得不提醒加央。
一听说有机关，加央吓得马上缩回了手，迈步子都变得特别小心，紧紧地跟在了我身后。我岂能不知，加央这小子是想拿我来作挡箭牌。这是人的本能，世上有谁不怕死呢？我也不能怨他什么了。
金棺玉椁前面的石台上，除了一只金香炉，还有一个黑灰色的盒子，光素无纹。我一眼就认出了那是乌木所制。盒子里面是被蜡封存着的一幅画，打开后，画面如新。这种用蜡封存陪葬纸绢物的方法，是在近几年的考古中才被发现的。平常，纸绢物在地下潮湿的墓穴中，不过百年就会霉变灰化。即使是在外面传世，小心保管，也不过三、四百年即显出破败之相。如果使用蜡封就不同了，它与空气隔绝，可以不受时间限制，永久如新。
画的内容非常清楚，是棺内的墓主人和墓里的陪葬物品。一眼就能确认，墓主人就是棺前所刻的那个夫人。至于棺内的物品，好像除了一件首饰，再没有放其他东西。由此可想，这是位相当聪明的夫人，她可能是怕万一有人进入墓穴，看到金棺玉椁后，认为棺中有更加值钱的宝贝而撬开棺椁，使自己尸骨被抛露于外，才想出这么一个法子，提醒入者无需费力劳神，值钱的东西都在外面放着，尽可拿去。
对我来说，只想知道那个苍璧的下落，其他的东西都是不重要的。因为，我和那些盗墓者的目的截然不同，而且心中还带着几分对这位墓主人说不清的敬畏。
“看……看这边……”加央一手举着手电筒，一手紧紧抓住我的衣袖，不停地抖动着。
不知加央看到了什么，竟然被吓成了这个样子，我不得不移目过去。
哦！原来是一具孩子的骨架。摆放极不规整，甚至可以说显得很零乱，隐隐透着一种痛苦挣扎的情态。从头骨看，能够初步确定是一个女孩，大约在五、六岁左右。
我目光扫了一圈，再没有发现有什么值得重视的东西，只是在另一处角落里又看到了一具男孩的尸骨。既然是童男女陪葬，就应该男女全有才对，这也完全在我的预料之中。
“凡事必有因，凡谜定有现”。我认为，这是一条千古铁律。娘娘坟里如果真有苍璧，定会留有所现。
不经意间，手电筒的光照到了墓室顶上。突然，整个墓室内充满了乳白色的淡淡亮光。这光从哪里来，我不知道。但是，我看到这墓顶的装饰极不寻常，上面是用白玉镶砌成了天上的星月。
那个天狼星显得尤为醒目，这并不仅仅是大一点的问题，也许是所用的玉材跟其他星辰不同吧，让人感到透着一丝隐隐的兰意。
细一看，那天狼星玉盘上，还有一个圆圆的黑块。我觉得美玉有瑕，这也是很正常的事。可是，再一想，不对，这黑斑块怎么可能没有丝毫的过度色呢？
苍璧！突地，一个惊喜的念头冲进了我的脑海，击得我有点眩晕。
“加央，快搬些垫脚的东西来！”
我轻轻拉了一把躲在身后的加央。
我们把所有能搬动的金玉物件都一一堆叠起来，形成了一个约近乎两米高的台子。两个人都已经累得精疲力竭了，再也动不得分毫，只能静静地躺在地上，等待着精力的恢复。
一阵呲呲的声音从那金棺的方向传来，越来越大，越来越近……
我觉得浑身已被汗水浸透了，大气也不敢出……
不!这样不行，简直是在等死。我不断地提醒着自己，给自己打气。胆量稍稍回归了一点，我慢慢拿起手电筒，朝