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剑锋之下，是一张似人非人的面容。
那是一种奇异的生灵，人面猴身，身材矮小，只有一只脚，但极为粗壮，且脚后跟朝前，脚趾朝后。
似是感受到了杀鬼剑的锋芒，那怪物浑身毛发炸起，独足猛地向后一跃，...
叮??
那铃声比先前更清越，仿佛自人心最深处响起，又似从时间尽头传来。它不单是一记声响，而是一种召唤，一种确认：你曾听见的，从未消失；你曾说出的，终将回响。
昭娘笔尖微顿，墨迹在纸上缓缓晕开，如春雪融溪。她抬起头，望着这空旷却满是呼吸的戏院。每一排座椅都泛着温润石光，像是被无数目光摩挲过千百遍。墙上无烛自明，浮雕流转，刻的是历代说书人、唱戏者、抄经童、街头讲古的老妪……他们面容模糊，可眼神分明灼亮如星。
母亲阿禾坐在台侧，双手交叠于膝上，虽目不能视，唇角却始终含笑。“写下去吧，”她说，“这一幕，不是为了过去，是为了那些还未出生的人。”
昭娘点头，继续写道：
“从前，有一个村子，人人都不敢说话。不是因为穷苦，也不是因为律法森严，而是因为他们信了一句话：‘言多必失，祸从口出。’于是孩子们从小就被捂住嘴，读书只许默念，写字不准署名，连哭都要压成喘息。久而久之，喉咙退化，舌头僵硬，到最后，竟忘了语言本是用来诉说真相的。”
她停笔，轻抚纸面。忽然，整页文字泛起微光，像有风穿过字缝，将句子吹向四面八方。远处山峦间，一座废弃书院的残柱上，尘封百年的黑板竟自动浮现这些字迹；南海孤岛上的渔家女正教孩童识字，忽见沙地自行划出此段文句；就连长安城外荒庙里避雨的旅人，也发觉破墙裂隙中渗出墨痕，一字一句，清晰可辨。
这不是书写，是播种。
戏院之外，风再起。
但这一次，不再是刺骨寒风，而是带着草芽破土的气息。冰雪彻底消融，谷底涌出温泉，蒸腾雾气缭绕如纱。人们开始自发搬运木料、编织帷幕、调校乐器。没有指挥，没有官令，却节奏井然，仿佛每个人心中早有一份图纸，只等今日兑现。
一名盲诗人拄杖而来，手中竹筒倒出数百枚铜铃，皆是从各地梦灯下拾得。他蹲在地上，以指腹一一摩挲铃身，辨认上面细微刻痕??那是不同方言拼写的“我愿说”。他将铃串成环，挂于戏台四角。
“铃不只为响，也为记。”他说，“每一声，都是一个名字，一段记忆，一次拒绝沉默的证明。”
与此同时，西北边陲，三千七百二十一盏梦灯并未熄灭，反而愈发炽烈。守灯人发现，灯芯之中浮现出新的影像：不是过往的悲剧重演，而是未来的片段??某个少女站在废墟之上朗读禁书；一群少年围坐篝火传抄《孤儿问月》；一位老将军撕毁圣旨，高呼“忠言不死”……
“这不是预言，”守灯老人喃喃，“这是回应。只要还有人敢说，未来就永远未定。”
而在极北沙漠，牧羊少年已能完整哼唱《囚母记》全篇。老羊倌临终前将一根羊骨笛交予他：“这是我师父用自己肋骨所制，传了九代。如今给你，不是让你放羊，是让你走遍天下，把声音种进死地。”
少年跪地受笛，泪落黄沙。当晚，他在星空下吹奏第一曲，音波震荡之下，沙丘移动，露出半截石碑??上面赫然写着：“此处埋葬三百二十四位因言获罪者，姓名尽毁，唯余此碑。”
他跪下，用笛声为他们逐一命名。
回到山谷戏院，昭娘合上剧本，起身走向中央。
此刻，已有上千人聚集台下，手持简陋乐器，怀抱残破诗稿，眼中燃着同一种火焰。他们不再等待谁来批准演出，也不再畏惧谁会记录姓名。他们知道，这场戏早已不属于一人一地，它是所有不愿遗忘者的共有之魂。
“我们今天演什么？”有人再次问。
昭娘望向母亲。
阿禾微微颔首，抬手抚过耳边碎发，动作依旧优雅如当年登台时的模样。“演你们自己的故事。”她说，“不必照本宣科，不必模仿谁的腔调。只要你心里有一句话憋了很久，想说给这个世界听??那就站起来，说出来。”
寂静片刻。
然后，一个女孩走了出来。她约莫十二三岁，衣衫褴褛，脸上有鞭痕。她颤抖着举起一张焦黄纸片，声音细若蚊呐：
“我爹……是因为在茶馆讲了个笑话被抓走的。他说皇帝穿新衣那天，其实没穿裤子，因为冷得缩脖子。他们说这是诽谤，把他关进地牢，三天后抬出来时……只剩一口血痰。”
她哽咽，几乎站不稳。可就在她即将退缩之际，台下一人轻轻接唱：
>“世人皆盲我独醒，
>一语成谶亦何惧？
>若真话要偿命，
>那我就用命去换一句