戏骨X导演（15）

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，这会让她不好意思，然后转成平静与暗喜，这个人并不会一直不好意思，如果一直不好意思，她也不会不让座了，所以不好意思很快就从她脸上消失了，转成的是平静与暗喜。就蛮高兴自己不用站着坐车了，很舒服，美滋滋。”
    “这些情绪是很对的，就是希望能够不那么夸张，应当是一个现实生活中人脸上会出现的情绪，可能还是有些笼统，但是我想这部剧的情绪其实并不要那么精确，只要还是正常的范畴就可以了，能按照我说的再演一遍吗？”
    林冉点了点头，开始了再一次的饰演。
    这次饰演的有点奇怪，表情变的合理了，是正常的范畴，但是总感觉有哪里不太对。
    林深摸了摸脑袋，发现林冉每一种情绪都是割裂开的，不甘愿、不好意思、平静与暗喜，这三种情绪并不是连续的，而是分离的，就很奇怪。
    ……
    “你三种情绪要连一连，他们之间不是割裂的，是连在一起的。”
    林深再次指导。
    林冉再演，这次也不行，太连在一起了，太过于连续了。
    三个表情都连在了一起，最大的问题在于，林冉脑袋都没有转过去，哪里会有不好意思这种情绪出现，不太合适。
    林深想了想，“这样，你侧过头之后，再出现不好意思。”
    这次终于合适了一点，可还是哪里怪怪的，林深皱起了眉头，感觉林冉的演绎让人有些不舒服，但是又说不出是哪里不合适。
    ……
    “你说的很具体，但是这并不是一件好事，太过于具体了。你说不想让座，所以出现不甘愿的情况，你说她没有让座，所以不好意思……这所有的一切都是结果式指导。”
    “你所说的这些指令，应当算是情绪示意，你描述出了林冉在这场戏当中所有的反应。”
    “你可能会觉得这有什么不对的吗？不然还怎么描述角色的行为？你可能会觉得描绘角色的情绪起伏还是在解读和分析角色的心理呢！”
    “要知道，林冉可是当着你的面在演，你说那么一大堆，又乏味又曲折，真的不合适。”
    “导演指导演员的时候要尽量做到简明扼要，演员对于简洁的指导才会有最好的反应……”
    王世杰开口，等他说完了，林冉接着跟上。
    ……
    “情绪示意往往只是在对于情节做简单的重复，只是肤浅的对于剧本进行分析，谈不上什么解读和分析角色的心理。”
    “在普通的时候没什么问题，放在这个时候就不合适了。在拍摄的时候，导演用这种方式试图指导演员，演员就会照搬导演说出来的情绪示意。”
    “这种情况下，你也发现了，情绪变的不太连贯了，因为这种情绪的人工痕迹明显……”
    林冉从演员这个角度说完之后，王世杰再次接话。
    “除了这种连续性的情绪示意之外，连常见的情绪最好也不要说，不要告诉演员某个角色应该怀着什么样的情绪，比如说她愤怒，说她伤心，说她恐惧，这些很常见，太常见了，常见到即使是我，依旧经常会这么说，但是其实，最好不要那么说。”
    “是。”林冉点头，这块区域更应当由林冉来阐述。
    ……
    “情绪和冲动是演员的领域，一个优秀的演员，可以让情绪流畅，又可以让情绪通过各种各样的方式在各种各样的层次进行呈现。”
    “不要指示给演员具体的情绪是什么样，让演员自己来决定，一旦我按照要求来培养情绪，我就是我，而非角色。”
    “真实的情况当中，有的时候情绪是很多样化的。并不是说我经历了什么，就一定会有什么样的情绪。亲人死了，现实生活中可能要故作坚强，在某些让人感到紧张的事情上，我们可以会故意不紧张。”
    “真实情况中情绪真的是很多样化的，优秀的演员对于生活中的情绪应当有敏锐的感知，然后将其放进角色中，所以不要给演员固定情绪，这是演员的内容，这是演员的工作。”
    “什么样的情绪是无法选择的，让演员自己来安排，甚至作为演员有的时候都无法选择如何感受，只能保持住感觉敏锐，在饰演的过程中抓住那一点确确实实的感情传递，而不是规定我有什么感受，然后照着来……”
    ……
    “你之前说‘你侧过头之后，再出现不好意思’，这也是一个不对的行为。这是告诉演员要对事件有反应，属于告诉演员要有什么情绪的另外一种情况。”
    “因为林冉转头逃避让座了，所以林冉不好意思了。一个人会有什么样的反应取决于他是什么样的人，哪怕是同一个人，在不同情况下遇到同样的事情反应都有可能会截然不同。”
    王世杰朝着林冉一挥手，再次把接力棒传给林冉。
    “在实际生活中，我们是不是有很多次地考虑过我遇到了什么事情该怎么办，

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