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春雾把夜晚打得潮湿,幽幽淡淡，一方一方的窗户格里，灯光晃动着情绪各异的人影。
远远旁观,被拉长或异化的影子里,无声困囿着诸多执念。
慕与潇站在柳墨面前,感到自己也被雾气包裹，连发丝都是湿漉漉的，没半点清爽痛快。
但她就静静站在那，把心底深处的想法吐露出来后,也没有着急离开现场。
她可以正视自己的过往和现在。
慕与潇刚开始工作时,大四还没毕业,她单独跟随采访的第一个客户,是一个退休教师。
阿姨虽然才退休，白头发却让她看上去比实际年龄更大,她一直独居。
巧的是,她跟慕与潇一样,逝去的另一半也是女人。另一半离世五年,留下了一堆日记本。
阿姨当年就没翻完,因为在她伤心过度，想通过爱人的文字去怀念她时,发现字里行间虽有熟悉，也有遮掩不住的陌生感。
比如其中某一本的某一页，她从中敏锐地发现,居然有类似精神出轨的忠实描写。
于是从此搁置。
但是五年后，她被那堆日记扰得夜不能寐，那些文字成了她的入梦素材和走不出的困局。
慕与潇耐心十足，起早贪黑替她把日记里的文字梳理一遍,把她想看的和不想看的部分都分好类，整理成文稿给她。
也从中找到她爱人的执念，即在病中，为自己不能陪她走到老而自责痛苦。
痛苦到否定这一段，如果从来没有在一起过就好了，她会跟别的人相濡以沫，白首到老。
她们相依为命多年，她爱人临死前还在担心当这世上没有人陪伴她，她怎么办？
她能不能找到新的寄托？
所以，她依附在日记本上的执念，企图通过把日记内容重复给她，带给她充实的生活。
至于所谓的精神出轨，作为旁观者，慕与潇没有太多感触。好像那些表达还算不上“移情”，但是不算无辜。
所谓情感方面的开小差，在真实生活里，起码后面的日记记录当中，所占比，远没有当事人想的多和复杂。
且后续特别简单，那个状态没有越来越浓，反而迅速寡淡。
慕与潇记录了整个故事，劝当事人耐心看完所有日记，并在最后一本日记所剩的空白页上，将近期的生活也记录上去。
然后，她把自己所摄图片跟前因后果，写成一篇往生稿。
最后，把导入了往生稿后在内部网站里生出的休止符，打印出来，贴在日记本上。
因为在实习期，那是个相对简单的工作，慕与潇记忆犹新。
在第一篇往生稿里，她颇有感悟地写，“人是被欲求和执念寄居的躯壳。”
死人是。
因为活人是。
慕与潇回忆自己写过的话，回忆了别人的情感故事，然后回到了当下的夜色中。
她跟柳墨平心静
气地说：“清水与不清水，想你与不想你，抱歉或不道歉，都不代表什么。”
“柳墨，那只是不同时期的我在成长，你没必要为我说的话上心。”
正如，她不会再对柳墨的话多上心了。
因为有渴求，因为有执念，她曾经为许多事情投入过反复的思绪和自省。
她在这些方面孤立无援，在没有任何人做参谋和同伴时，她跟自我和解了。
对同性产生情愫。
对柳墨产生生理反应。
在迷恋柳墨多年，在她们的关系（准确说是身体关系）到达她没奢望过的最高值时，她选择断开联系。
在重逢后，依旧心绪不宁。
她都挣扎过。
她花了无数时间，说服自己平静且坚强地去接纳自我，享受自己的每一个念头与选择。
所以慕与潇现在沉默的瞬间变少了，她能够坦然地告诉柳墨，自己是会在看爱情小说时想到她。
但是，慕与潇也会告诉她。
她想她，与她无关。
人放不下的，其实是自己的成本和纯粹。
没有柳墨的这些年，她过得未必不好。
但是柳墨一出现，她就想到她付出了真诚感情和懵懂年华的过往。
潜意识翻滚，像打碎了的玻璃，怂恿她，制造所谓的“破镜重圆”。
“我没必要。”
柳墨点头，“明白了。”
柳墨转而又说：“潇潇，你其实没有喜欢别人对吧？你没有跟别人在一起过。”
慕与潇还沉浸在思绪中，没想到是个陷阱，“安如告诉你的？”
柳墨蓦然展颜。
“我们见面的第一天，你说你不会给我添麻烦。你告诉我刚分手不久，你那时的表情，我就知道你是在撒谎。”
“我以为过去几年，我已经不了解你了，但那一刻我还是看出来你在骗我。”
“因为你故意骗我，又是在这