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要说怜悯，是梵高最大的软肋。
他真正画画，是从27岁开始的。之前，他做过神职人员。年轻气盛的他，渴望通过对宗教曾有过的非常狂热感情，想像父亲一样做一个神父。但是在博里纳日矿工区做的六个月见习传教士中，他没有得到该有的救赎，甚至他把他的衣服、食物都分给了当地的矿工，甚至跟着矿工们一起下矿井，来分担他们的苦痛，但是他痛彻心扉，感觉到了一种尽了全力，却依然无能为力。
于是，他走了，他要开始新的人生，他要表现出来用他的方式。那就是素描、速写、拼命用色彩用心灵去表现油画传递出来的力量和光芒。
所以梵高在画这幅”吃土豆的人“之前，已经来回打过了50多次草稿，也对农民头部有过了肖像练习。
那时候，他的日子应该用煎熬来形容。因为他已奔三，成了一个典型的”啃老族“，还不得不住在父母的房子里。
梵高写信给弟弟提奥，抱怨父母对他的不友善，抱怨自己“活的连条狗都不如”。于是，他画那些苦痛的人民时，就更加怜悯他们，也算救赎了自己。
那个时期，梵高的画，颜色基本上都是暗沉的、无色彩的。
善良、怜悯、热忱和执念以及激情四溢，是梵高的个性特点，而这些完全表现在了梵高对绘画异常狂热的激情画作中。据介绍，从27岁正式开始画画到37岁自杀这十年里，梵高共画了800多幅油画，以及上千的素描。越是到了后期，越是疯狂地绘画。
平果觉得从梵高的三段感情，可窥一斑：
第一段，房东家的女儿尤金尼。爱上她，却将感情深深埋在心里不于表达，直到后来戳穿。尤金尼告诉他，她已经和别的房客私定终身了，悔恨莫及的情愫一定影响到了他的后期情感生活。
第二段，寡妇表姐凯。这在当时是有违伦理道德的，凯拒之。梵高追到了凯的家里，没见到凯，他就把手放在蜡烛上，威胁其家人说，他不会拿开这只手，直到凯出现。然而，梵高的叔叔吹灭了这支蜡烛，梵高的希望彻底地破灭了。几年后，他在阿尔勒画了一幅《埃顿花园的回忆》，人说，那个女子，不就是凯吗？
第三段，妓女西恩。不久，梵高陷入了一段新的恋情——其实，平果认为，一开始，梵高就错了，他把一份悲悯情怀当作了一份依恋和被收留。绝望中还有女人怜惜自己，让他感觉到了人间的温馨，于是他开始了又一次的义无反顾，和怀孕的妓女西恩在了一起。西恩不仅给他做模特，还给他做饭、洗衣服，于是感受到了家的温暖的梵高觉得，他应该和她结婚，永远在一起。然而，因为梵高没有稳定的收入来源，无法负担西恩的看病支出。这段感情，最后又失败了。
但从这三段感情，能看到梵高的一种诚挚的执念——他就要热烈地爱一个人，不管她是谁，他都想得到她，让她和他永恒地成为一体。
平果喃喃自语道，唉，这样热烈的感情，尤其是来自男人的，特别是来自梵高的，为什么最后的最后，都会成为女人的羁绊与无视。
平果看来，梵高最可贵的，是他孩童般纯洁、善良、诚挚的心。他所有的悲悯、热爱、激情，都是正能量的。
看，梵高在饱受疾病折磨的时候，他画笔下的色彩反而越是大胆浓烈，越是明亮美好。
历史说，他割过自己的一小片耳朵，是与画家高更在阿尔勒居住的时候。听说，他邀请好友高更要接受邀请来黄房子同住，兴奋异常。格外准备了高看一眼的椅子、床等给高更。
后来，两人在圣诞夜争吵，梵高挥刀割去了自己耳朵的一小片。梵高被人们认为是疯子，被送去了圣雷米疗养院。
穷途末路的他，与好友高更反目，弟弟提奥也不理解哥哥的行为。疾病的煎熬，疼痛的心灵，绝望的心理，让在疗养院度日如年的他，在画作上出类拔萃，超乎了所有人想象力，创作出了最为喜爱和熟知的画作：《星空》。
平果想，看，梵高在最为苦难又失去了自由时候，他的世界里，依然是灵动又美好的。
一个艺术家的成就高低，要看他对后人的启发多少来定的。
在印象派之前，画的逼真、光线感、纹理等或许是人们用来评价“油画艺术”的，从达芬奇到伦勃朗，人们看的是精准的线条、严谨的构图、光线的处理等等，油画技法已经非常纯熟。
但到了十九世纪，照相机被发明后，油画对于人们的意义就变的不同了。人们开始尝试用油画去表达主观感受，而非继续尊崇客观，印象派大师莫奈以一张“日出印象”画作，轰动了巴黎。他强调的是不同的光影对色彩的变化，以及捕捉统一景物在不同光线下色彩，油画开创出了新的思维与滤镜途径。
梵高的画作就属于后印象派。1886年，他抵达巴黎时，受到了当时印象派启发，然后开始慢慢形成自己的风格