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罗列一下，点到即止，你们有兴趣的话，可以自己再去仔细看看：
1.小说中小樽餐馆的老板娘=现实中旅店老板的姑妈+穿紫色和服的客人。丁苓应该是听老板说过关于他从姑妈那里继承了旅店的事，也许是在某个喝了酒有些微醺的晚上，所以她自己也不太记得了。而同时，她印象比较深刻的是老板跟她说的那些来店里的客人的故事，所以在小说中，她将两者结合在一起。
2.素珍=旅店老板。不用说，他总是能够一针见血地点出问题所在，不造作、不扭捏，性格直白。
3.蒋柏烈=天使。蒋医生不是“人”，或者说，这个角色跟“祝嘉译”一样，在现实中没有一个具体的原型，但是却代表着某种含义。丁苓在“尾声”中认为地铁的那两道强光是天使照射在她身上的，那是一种超越自然的强大的力量，是拯救了她生命的力量。蒋医生也是如此，他在蒋谣彷徨、无助的时候，每每都能给她最温暖的鼓励和勇气，对蒋谣来说，蒋医生就是“天使”。
此外还有一些细节，并不是我写到后面就忘了前面（虽然这种事确实常常发生，但我大多数时候都还是勤勤恳恳地翻出之前的章节，仔细地阅读，以期不会出什么岔子），而是特地如此设定的。比如说，小说中的“蒋谣”与“祝嘉译”三年后在便利店重遇，当时“祝嘉译”身旁有一个女人，按照小说中的氛围和肢体语言，那应该是一个419的对象之类的。但是现实中，祝嘉译在留给蒋谣的信中，也提到了那次便利店的相遇，说站在旁边是他的未婚妻，而且他将她描述成开朗大方的好女孩。这其实就是一种提醒——提醒你们，小说与现实的区别。
关于细节，其实还有很多，我说过，这个故事是我花了一定的心思去设计的，我在文中做了大量铺垫，而且有些看似不起眼的地方，其实是有其作用和寓意的。我就不一一说了（而且说真的，我也记不了那么多），有兴趣的朋友可以自己去慢慢发掘。
另外你们可能会提出疑问的就是，祝嘉译不是留下信后就去波士顿打算跟未婚妻结婚了吗，为什么最后又出现在小樽的旅店里当一个沉默寡言、从不露面的厨师呢？是实话，我本来是想好一个桥段的，打算在丁苓跟老板的对话中一笔带过，可是后来我又觉得，还是把这当做一种留白吧，让你们自己去想象。因为有时候现实，远比小说更匪夷所思。
说了这么多，我不知道你们会不会有点头晕，如果真的晕的话，我只能说：那么喝口水，休息一下，继续听我说。这是一个虚拟与现实交错进行的故事，这三个故事有重合的地方，也有冲突的地方，在这种互相之间的交错与冲突之中，要怎么分辨真假？
“我”写的小说中的“蒋谣”与“祝嘉译”，并不一定完全都是虚构的，也有真实的东西在里面，只是那些真实的东西隐藏得很深，深到侵入了骨髓，简直已经难辨真假。
又或者其实，真与假已经不那么重要了，重要的是人的内心世界与现实世界的之间的矛盾与冲突。
那么，我们再回到一开始的那个“俄罗斯套娃”中来。“我”笔下的这本叫做《不需要爱的情歌》的小说，说的是一个经过过程中有甜蜜有痛苦，但最后仍旧是充满了希望与勇气的故事。这本小说想要表达的东西，早就通过主人公“蒋谣”的内心独白表达出来了：即使受到伤害，也不要扭曲灵魂，不要害怕爱和被爱，否则的话，你很有可能会从一个受害者变成加害者，就像受虐的孩子转身去虐待别人一样，你会变成你原本最不希望变成的那种人。所以，任何时候都不要因为别人的错误与伤害，而失去了对生活的希望与勇气。即使犯了错，任何时候醒悟过来，都为时不晚。
而事实上呢？真正的蒋谣与祝嘉译又是怎样呢？事实远比小说残酷，可是事实也更发人深省——的确，犯了错，任何时候醒悟过来，都不晚，但是你也要知道，不是所有的错误，都能够弥补！有些错误，你一旦犯了，就无法回头了。好比夫妻之间，任何一方出轨，这都是一道裂痕，很可能再也回不到过去，原本幸福的婚姻很可能就此结束；又好比朋友之间，即使一次很小的背叛，也会失去彼此的信任，挽不回友情；又或者父母与子女之间，有时早就在不经意之间对对方造成了伤害，你以为没关系，但可能就像一根鱼刺，拔不出来也吞不下去……我们生来是自由的，我们生活在这个社会中是自由的，这些没有错。但自由不代表随心所欲，不代表你可以不顾别人的感受，不代表你可以随便地伤害别人。也许大家看完之后都很同情蒋谣——我是说，现实中的蒋谣——但我一直非常赞同一句话：
可怜之人，必有可恨之处。
也许很多时候我们觉得感情是一个没有道理可讲的东西，爱上一个人是没有道理的，我却不能完全同意。我始终觉得，一个人会爱上另一个人，一定是那个人有某一种吸引人的特质，