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就说过，新版会是一个很特别的故事，但是当时的我，只是觉得我这种全新的设定在结构上有点特别，并没有想太多。而随着我不断地深入创作、不断地去挖掘这个故事，渐渐的，我开始被这个故事带动，被故事里的人物带动，我感到，最后是他们，创造了这首不需要爱的情歌。
在我开始说我的设定之前，我想先简单地为你们理顺思路，我在新版开始连载的一开始就说过，这是一个“俄罗斯套娃”式的故事，其实是由三个故事组成的：第一个故事，就是全文花费了90%的篇幅在描述的，蒋谣、祝嘉译、王智伟、秦锐的故事，但其实，这个故事是“我”——也就是丁苓创造出来的；第二个故事，是“我”与小樽旅店老板的故事，“我”从老板那里听来了一个故事，最终写出了第一个故事；第三个故事，则是现实中的蒋谣与祝嘉译的故事。
至于说我们的主角蒋谣，也有三个：畅销小说《不需要爱的情歌》中的蒋谣，小樽旅店老板口中的蒋谣（事实上，没有人知道老板到底对“我”说了些什么），以及，真正的蒋谣。准确地说，真正的蒋谣，直到第十二章才登场，而真正的祝嘉译，只留下了雪夜的惊魂一瞥，以及最后的那封信。
我想说我的读者朋友们还是很聪明的，我记得大约在第九章左右，已经有人提出这样的疑问：这个我花费了大量篇幅描述的关于蒋谣与祝嘉译的故事，到底是不是真的？好吧，我不得不说，这就是我想要写这篇解析的原因，我想来跟你们讨论一下，什么是真，什么是假。
在我们开始讨论之前，再来插一个也许对你们来说有点陌生的话题：心理防卫。这听上去是一个很深奥的心理学名词，但是当你在搜索引擎上检索这个名词之后，你会发现，其实并没有你想象的那么深奥（请允许我暂时充当一下蒋医生的角色）——所谓“心理防卫”，是指自我对本我的压抑，这种压抑是自我的一种全然潜意识的自我防御功能，是人类为了避免精神上的痛苦、紧张焦虑、尴尬、罪恶感等心理，有意无意间使用的各种心理上的调整。
事实上，这本叫做《不需要爱的情歌》的小说，是文中的“我”——也就是丁苓——的心理防卫的结果。丁苓曾经卷入过一段婚外情的旋涡，甚至差一点无法自拔，酿成大祸。故事的一开场，这段婚外情已经过去了大半年的时间，然而我们可以从她的表现中看出来，她还没有走出来，她的心理问题还是很严重。她的焦虑、不自信、拖延症等等，所有这些都说明她没有恢复。但是，她自己也意识到了这个问题，在她的潜意识中，她竭力想要挣脱这种无助的环境。所以她出门旅行，企图以改变环境的方式来改变自己。
在从旅店老板那里听到了一个关于都市男女感情的故事之后，她的灵感一下子被激发了，我想，从某种程度上说，是因为这个故事与她自身的痛苦经历有一定相似之处，所以她才会重新找到了灵感，重新执笔。可以说，她被这个故事迷住了，日以继夜地创作，她并没有意识到，这个故事成为了她本身心理防卫的一种映射。
首先，我要说的是，丁苓笔下的蒋谣、祝嘉译、王智伟、秦锐等等角色，都是她创造出来的，老板告诉了她一个模糊的故事（关于这一点，没有人知道老板到底说了什么——连作为作者的我本身也不知道！），她有了一个故事的大致背景和人物关系，于是她开始运用自己的创作能力把这些人物填满，在填写的过程中，她下意识地加入了自己的理解。故事中的人物都是有原型的，这些原型存在于丁苓现实生活的社会关系当中，而且从她对人物的创造与理解来看，我们可以从一个侧面看出她对这个人物的态度。
先来说说“蒋谣”。细心的读者可能已经发现了，在第十二章中，丁苓婚外情的对象出现在了电话当中，与此同时，昙花一现的还有那位先生的太太——那位太太的职业恰恰跟丁苓小说中的“蒋谣”一致。所以其实，“蒋谣”就是这位太太。有人问为什么，她为什么要把故事的主角设定为曾经的“情敌”？很简单，丁苓尽管卷入过婚外情，但是她对于这段感情一直存着一种强烈的罪恶感和愧疚感，尤其是对这位太太。所以她选择在书中给这位太太安了一个婚外情的“罪名”，又给了她一段美妙的感情，但事实上，这是一种心理投射，好像只有这样，丁苓才能减少或转移自己的罪恶感和愧疚感——“我”跟“你”的丈夫发生了婚外情，但假如说“你”也有婚外情，那么“我”的心里就会好过一点。这其实是丁苓下意识的一种推卸责任的心理防卫。
然后是“祝嘉译”。我想，很多人在看的时候应该都不禁会在心里想：哪有祝嘉译这样的男人？哈，没错，你们是对的——几乎没有这样的男人（我之所以在这个肯定句之前加了“几乎”两个字，是因为我一直秉持着世事无绝对的原则）。关于祝嘉译，其实丁苓自己在电台节目的采访中已经说出了我