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老师，全靠摸索。但到了要教导新演员的时候，在牛津音乐学院和弗洛伦萨音乐学院修的一些课程就变得很有用了。他自己也在学习学院派的音乐理论和方式。这些几代人总结出来的东西有墨守成规的一面，但其中的某一些的确可以让他有所提升。
在追求音乐的自由时，兼顾音韵与形势之美。这是他在写《歌剧魅影》时想要达到的目标。《歌剧魅影》的第一稿完成的很快，无论是曲谱还是剧本。但是因为太快了，魅影重新审读时，才发现它的情节推进和音乐表达就像是奔腾的洪水般一气呵成，缺乏适当的舒缓和停顿。为此他写了第二稿，然后第三稿。这些稿件各抄两份，一份寄给克里特岛的王尔德，另一份寄给已经回到米兰的威尔第。
在给他们的信中，魅影这样写道：请尽情地批判我的曲谱，指出我在遣词用句上的过失，但是不要写下任何建议。因为这部剧，我需要独自完成。
“王尔德先生，请为大家讲一下《奥赛罗》的特点。”这是一节理论课，曼奇尼又点了他的名字。
“是的，教授。在传统的歌剧中，宣叙调与咏叹调是完全割裂的，但是《奥赛罗》改变了这一点。剧作家威尔第先生用音乐表达出了剧情的转折和推进，以大量的重唱，合唱和乐队演奏鲜明地表达出人物。”魅影说话的时候，练习室里总是鸦雀无声。他的歌剧，他的名望，他的才学，都让学生们听得比听曼奇尼说话更加认真。而且，他很多时候确实说的更切中痛点。
“非常好，王尔德先生。”曼奇尼拍了拍手：“听说你的新剧将在不久后首演，也许下一次理论课我们分析的就是它了。”
辛西娅正埋头记着笔记，坐在她旁边的瑞贝卡悄声问道：“嗨，你知道《歌剧魅影》什么时候演出吗？”
“下个月。”她有些紧张地回答。
“幸好罗西娜小姐给我们留了位子。”女孩拍了拍胸口：“虽然不是首演，但也是首演第二天的那场。我的朋友去问的时候，他们说新剧前三天的座早就预订完了。”
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下章就是正式首演了
感谢上一章的评论～想了很久，还是决定这么写
某蓝的本意并不是想要解救所有人，不过写着写着，好像就这样了。
克莉丝汀也会有个好结局的。
下本书会试试令人遗憾的人物。
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