第13章她美得像花中的花蕊

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    舒曼离世40年后，在1896年，勃拉姆斯完成了作品《四首最严肃的歌》。
    当时，克拉拉已被医生下了病危通知，她的女儿玛丽决定替母亲完成这个作品的演奏，但被勃拉姆斯阻止了，他在信中写道：“您不可能理解作品中的情感。”
    信寄出后，勃拉姆斯突发奇想，决定亲自去为克拉拉演奏。
    那时候的勃拉姆斯已经是位63岁的老人，他自己也是抱病身危之躯，正在瑞士休养，那里离开法兰克福有200多公里。
    当他急匆匆往法兰克福赶去的时候，忙中出错，踏上的火车却是相反方向的列车。
    “当他踏上火车时，火车风驰电掣而去，却是南辕而北辙；呼呼的风，无情地吹着勃拉姆斯花白的头发和满脸的胡须；他憔悴的脸上扑闪的不是眼泪，而是焦急苍凉的夜色……可惜，他却不知道，因为他坐错了火车，当他辗转来到法兰克福时，克拉拉已经下葬了。”
    讲述到这里时，艾小玲的眼中有了泪花。
    不到一年之后，1987年的4月3日，勃拉姆斯与世长辞。
    据说，在勃拉姆斯最后的日子里，他把自己关在房问里，哪里也不去。他用了整整三天的时间演奏了克拉拉生前最喜欢的音乐，其中包括他自己的，也包括舒曼和克拉拉的作品，然后，他孤零零地独自坐在钢琴旁任涕泪流淌。
    一年后，勃拉姆斯也了无牵挂地离开了人世。
    这一生，克拉拉协助了两位音乐大师的成长。
    舒曼说，他和克拉拉共度了16年“诗与花的生活”；
    勃拉姆斯则说，“我最美好的旋律都来自克拉拉”。
    舒曼的性格本，本质上和勃拉姆斯一样是属于内向的人。但在他的文章和他的音乐里，你能感受到他的热情和纯净。
    舒曼的音乐里，感情是阳光下或阴雨里的风景，分外明显而迷人，他的优美雅致，没有过多的装饰，是打开窗户的八面来风，扑湿你脸庞的杏花细雨。
    或许是因为失去了一根手指，舒曼的音乐不像李斯特那样炫技，而是更为古朴直接，但又非常纯净，想想吧，他是一个历经磨难的患有精神疾病的艺术家，但他的音乐却无比的纯净。
    而勃拉姆斯则是把感情深深地掩藏着，就像冬天皑皑白雪下尚未出土的麦苗，是冰河下流淌的温暖的激流，或许这是源于他对克拉拉长达43年的含而不露的感情，就像他的性格一样内敛。
    据说他曾经给克拉拉写过很多情书，但一封也没有寄出，在他临终之前，他将那些情书全都烧毁了。
    在舒曼和勃拉姆斯的钢琴曲中，你都能感受到艺术家的情感。
    但古典音乐的魅力，恰恰是因为，那时候的人们感情是含蓄的，克制的，是以牺牲而获得，是以失去暂时而赢得永恒。
    勃拉姆斯和克拉拉的情感表达方式是冰山式的，他们说出来做出来的，只是显露出水面之上的冰山一角。
    勃拉姆斯寄给克拉拉小夜曲作为生日礼物，并不要在乐曲中赤裸裸地表白；
    克拉拉接到乐曲听完之后，同样也不赤裸裸表露，而只是说，“美丽得如同花朵中的花蕊。”
    他们能坚守得住43年漫长的岁月，能够战胜得了生与死，他们从不那样直接与直白，总是那样含蓄、庄重，因为他们的自信和慰藉在于他们之间并不隔膜，彼此的心里，清楚地知道对方的一切。
    勃拉姆斯一生的创作，毫无例外地都围绕着克拉拉，而身为钢琴演奏家的克拉拉，也感受到了这份炽热，但他们的感情交流，就象冰山下的熔岩，身背着理性的重压，谁也没有启齿表白。
    同样，舒曼一生所有的创作，都只是为了克拉拉。
    故事结束了，乐曲仍然来到了第四章，哀婉中有着小清新的风格。
    但艾小玲仍是不解：“为什么要让我讲这个故事？”
    “你觉得，在这个故事里，最爱克拉拉的男人，是谁？”
    “嗯……虽然勃拉姆斯默默的守护了她43年，可是，我认为在跟舒曼幸福的婚姻生活中，克拉拉也得到了足够多的爱和守护，我想，正是这些爱的力量，才有支撑着她独自度过之后43年漫长的岁月吧。”
    “你忘记了，克拉拉生命中最爱她的男人，还有他的父亲。”穆锦溪出声提醒道。
    克拉拉曾经是仙女，但是为了舒曼，她坠入人间，为了养育8个孩子，她变成了一个忙碌而贫穷的家庭主妇，甚至不得不从一个钢琴艺术家，沦为去给人做钢琴授课赚钱报酬。
    克拉拉的父亲，是在她5岁的时候与母亲离婚，独自将克拉拉抚养成人，他将克拉拉当作掌上明珠一般宠着，不忍心让宝贝女儿受到一点委屈。
    也正是因为受到父亲无微不至的爱护，克拉拉才会那样任性。
    艾小玲和故事中的克拉拉有着相同的身世。
    她的

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第13章 她美得像花中的花蕊

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