第两千六百七六章社会现实

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    readx();贾鸿渐他们开始正经的写剧本了。这剧本写起来呢，也挺麻烦的。虽然说有了他贾鸿渐的指点，很多场景照办都行，可是问题在于他想塞进剧本里的故事还是太多了，而这些故事哪怕有的是取材于别的电影，哪怕是有的取材于社会现实，可是毕竟彼此之间没什么关联。真的想要让他们能够完美的融合在一起，这还是真的挺废心力的。
    而且这种融合的情况下，还会爆发出来各种额外的可能性，这就导致剧本写的慢下来了。比如说贾鸿渐他们暂时设定梁超伟的角色是出身一个黑帮大家庭，只不过是他老爸老妈早年离婚了，所以他一直跟着老妈过，但是时不时还是能看到那些犯罪的亲戚。后来老爹死了以后，他就断了跟所有亲戚的联系，准备去当警察。本来看起来这是把无间道1和2里面的漏洞稍微弥补了一下是吧？然后就可以让这角色去卧底了吧？
    可是在设定了这个角色的叔叔或者大伯是曾志威的角色之后，在听到了贾鸿渐说了这么一个角色是否可能卧底9年之类的设定之后，突然诺兰就问了一个问题——“咱们可不可以设定开场以后是一个更大的类似教父角色的家伙死了，留下来了巨大的权力真空，同时这个教父死了可能是对头弄的，也可能是这么一个类似联盟阵营内部有人想上位弄的。一时之间联盟里面人人自危的同时也摩拳擦掌，大家都想扩大自己的版图和势力范围……然后主角之一就奉命引导他们本身的小帮派成为领头羊，成为掌权的教父？这样一来是不是戏剧张力就更加的大？”
    这感情是把《黑社会2》和《无间道》的剧情都给放到了一起啊？“不过这样一来戏剧张力是够了，会不会亮点太多，反而把观众的注意力给转移到了黑社会斗争上面。而不是两个卧底身上？”贾鸿渐提出来了这样的反对意见。没错，他们这拍的又不是黑帮史诗片，又不是讲黑帮之间互相争斗的，是讲两个卧底的啊！
    如果大形势上面太过于吸引人，那么观众就很难把注意力放在这么两个卧底身上了。是吧？同时也没有那么多篇幅去刻画这两个主角的内心和性格什么的了，所以说起来反而是有点喧宾夺主了啊！所以哪怕贾鸿渐他们说过现在写剧本的时候随便可以把创意往里扔，可是到了最后，这个想法也没有扔进去。
    大概的一个剧情大纲在写作的时候，诺兰突然问了贾鸿渐一个问题，“贾总。我们这个片子，是要票房好还是……获得奥斯卡？”他的这个问题问的让贾鸿渐挺好奇的，“为什么这么问？难道我们不能两者兼顾么？”没错啊，哪怕就像是《卧虎藏龙》这样的片儿都能得到5被于投资的票房，怎么诺兰说起来就一定要在票房和奥斯卡中间选呢？诺兰本人不就是擅长商业和文艺的结合么？
    贾鸿渐这么一反问之后，诺兰也明白了他的意思。自嘲的笑了一下之后，他就说到：“那么我们要奔着奥斯卡去的话，通过我这些天的思考，我们有些事情还是要做的，比如说尽量的贴近实事。不一定就要把最新的事儿放进去，但是一定要反应一点现实。不能完全的再讲虚构的事儿，毕竟奥斯卡的那帮老家伙们都是学院派。而且还都偏左派一些，讲究一点对现实社会的批判。比如要讲点阶级固定啊，或者什么人性挣扎啊，或者要励志啊……这样的风格才比较容易获得奥斯卡提名，甚至是获得奖项……”
    诺兰这么一说之后，贾鸿渐突然脑袋里面出现了一个想法——会不会是美版的那个并不太好看的《无间道》能够获得奥斯卡最佳影片也是有这个原因？在美版的影片里面，贾鸿渐记得刚开始的时候还说波士顿南城那边20年前爱尔兰人根本找不到工作，没人要雇佣爱尔兰人。最后是靠着暴力起家，才慢慢的好了起来。虽然整个故事背景不是在80年代，可是刚开始的时候却是有了一两个镜头拍到了80年代的场景。当时黑人小朋友做的小车还被人丢石头什么的……难道这个片儿就是因为讲了这种过去没什么人讲的现实“背景”。所以才让奥斯卡青睐的？
    贾鸿渐曾经听美国的同事说过，在当时之前几年的“严打”之前，那波士顿南边儿爱尔兰后裔帮派也很嚣张跋扈的。所以外加上影片里面说的什么“你父亲是个码头工人，那你要么就当警察，要么就当个看大门的……”这种是在反应美国的阶级固化？虽然并没有完全的往这方面倾斜。不过贾鸿渐隐约记得片儿里面马特戴蒙扮演的“柳德华”当买了大公寓的时候，那经纪人还挺不相信他能买得起。然后到了最后“梁超伟”被杀了之后，这马特戴蒙回到了自己的公寓，在电梯门口看到了邻居女士带着小狗出去，他想逗狗，可是谁想那女人却是直接把狗牵开，根本不让马特戴蒙逗！
    是不是影片就是通过这种细节来反应了美国的阶级固化，是不是间接的暗示了“美国梦”都是放屁，实际上在美国出身怎么样基本上就决定了社会其他人怎么看这个人，也基本

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