第七八四章中国影坛很像好莱坞?

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    readx();“我个人的所有电影，从某种角度上来说，都是我童年的延续。我夫人一直笑我，她一直评价我是一个长不大的孩子，总是把童年时候的那种种乐趣拿出来用在电影上。实际上也是这样，就像是《大白鲨》以及《侏罗纪公园》，其实这些都是一种我小时候扮怪物吓家人的一种延续，只不过我把廉价的怪物面具给换成了计算机特效制作的各种逼真的打怪兽，同时被我吓得家人变成了全世界的观众，仅此而已。”斯皮尔伯格40年代出生的人，明明差不多50岁了，现在居然还俏皮的耸耸肩，还真跟小孩儿一样。
    “斯皮尔伯格先生，我们中国影坛里面，有很多人还继承了以往的左派电影传统，如今还讲究一个现实主义，反应现实，要深刻的揭示人性等等……但是这样的片子在国外经常得奖，不过票房成绩并不是太好，对于这点您有什么可以给我们中国电影人的建议么？”贾鸿渐问道。这也算是他的一点私心吧，算是给后世那些没事儿就想拍个片子教育观众，隐隐藏藏的在所谓的“大片儿”里改造历史故事，按照自己所理解的人性去解构，结果还不愿意好好讲故事的导演们好好上一课！
    “我对中国影坛的具体情况并不是很了解，本来不应该说太多的。但是呢我可以说一点好莱坞的经验，实际上好莱坞在6070年代的时候，也是左派的大本营。那边有很多电影也都是讲究反映现实，讲究深刻的分析批判人性的。这个主要是在50年代到60年代之间，美国商业电影衰退，以及国际左派思潮的兴起而引起的。当然同时还有电视行业的竞争，不过更重要的是意大利新现实主义电影以及法国新浪潮电影还有民族电影的冲击，这一些列的冲击，让美国的电影行业陷入了衰退。而衰退之中。很多电影人就开始反思，觉得以前那种不顾一切的乱拍商业电影是不是有问题，于是产生了很多深刻反思的剖析人性的电影……”
    斯皮尔伯格此时对很多人并不了解的好莱坞电影历史开始侃侃而谈。“其中主要还有个原因，就是60年代的美国本身就很混乱，一方面谋杀丛生。另一方面越南战争、黑人要求平等权利的民权运动，最后还有一个经济衰退。同时在70年，还发生了水门事件。美国国会有史以来第一次弹劾了总统，同时民众也对政府产生了很大的怀疑。所以这个时候社会上各种嬉皮士以及性解放运动横行，充斥着一种批判和逃避政治的批判化以及娱乐化并存的现象，于是再这个时候，好莱坞的电影开始摆脱了上一次好莱坞黄金年代的旧好莱坞电影，开始反应现实世界。
    就像是西尔维斯特-史泰龙的《第一滴血》里也带有一点这种现象，虽然这部片子上映的时间有点晚，不过其核心气质还是继承了6070年代好莱坞的那种批判精神和反应现实的意味。在这个影片的开头。史泰龙扮演的兰博结束了越战回到了国内，结果发现没人接受他。之前是国家让他上前线杀敌，他去了，结果回国所有人都把他当杀人凶手，他在前线可以随意使用上百万美元的军用设备。但是在美国国内却连一个洗车的工作都找不到！这不是一种反应现实的批判么？就像是很多6070年代的很多电影一样，《第一滴血》其实是在否定美国，是在批判美国，以前的好莱坞电影里面，美国都是世界第一，政府形象相当正面。但是从这之后，政府一直都是一种阴谋的存在，甚至美国本身都不再光鲜亮丽！”
    当说到了这里之后，斯皮尔伯格这个成长于6070年代的新好莱坞导演聊天的性质越来越高，都不用贾鸿渐继续提问，他就自己打开话匣子不停的说了起来：“如果说越战是毁掉了美国青年一代对国家的理想和梦的话，那么《第22条军规》之类的这个年代出来的书完全可以证实这点。另外再这个年代，还有更多的批判影片开始批判各个社会阶层，就像是达斯订霍夫曼67年出演的那个《毕业生》，则是撕开了美国中产阶级的温柔面纱，开始显露这个中产阶级黑暗凶残的面孔。达斯订霍夫曼扮演的学生在毕业之后，渐渐发现了美国社会的冷漠之后，毅然冲进了教堂，抢了自己心爱的女人私奔了。这种事情以前在美国那一点都不浪漫，这个电影完全可以说是跟传统美国文化的一种决裂！不过这样的一种决裂只保持了10年多一些的时间。到了70年代中后期之后，美国社会逐渐开始稳定下来，这个时候，那些曾经愤怒的青年们，也到了中年。他们这些当年曾经批判和放纵的人，最终自己尝到了自己种下的苦果，最终理智战胜了愤怒，他们开始发现，光是愤怒解决不了事情，光是批判解决不了事情……于是，就有了新好莱坞电影！”
    “打断一下……”贾鸿渐此时觉得已经到了不得不打断的时候了，这不是要进广告，而是他觉得这段话跟中国好像关系很密切——有没有一种到了21世纪全国上下网民都批判政府的感觉？果然历史都是惊人的相似，哪怕不是一个

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第七八四章 中国影坛很像好莱坞?

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