第两千两百八七章大设计

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    readx();注：本章应该是在上一章之前，写完之后橘子脑抽了，居然忘了发出来……另外章节号也有错误，特此更正
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    对于改造的设计事务所，贾鸿渐并没有想着找老熟人的华东设计院来帮忙，因为华东设计院对于外观建筑的设计还行，不过对于这种功能性的改造之类的，他们不熟啊！别的功能改造他们可能还比较熟，可是这种内部音响、光影以及舞台设计，不是他们的专业啊！总不能让一帮子搞建筑的来帮忙弄舞台弄光影吧？
    当然了，贾鸿渐不是完全没有找华东设计院帮忙，他找了他们帮忙把整体的内部墙壁以及吊顶重新设计了一下。不用说，这种设计肯定都是为了更好的音响演出效果——在以前这个大舞台那是设计为了体育活动的，所以整体的声音反射的设置，并不适合音乐演出什么的，更不用说人声的传播了。所以为了把场馆给改成适合文艺演出的，那内部装修肯定是要动的。顺便，贾鸿渐也要把整体的座椅也改一下。这以前的座椅虽然还过得去，不过毕竟是70年代的东东，这些座椅还是很不如何现代商业思维的。
    为什么现代商业思维还会对座椅的样式产生要求？这还要从好莱坞那边说起——好莱坞本身当年能够发展起来，最主要就是30年代的美国大萧条。因为大萧条。老百姓们都花不起大钱去娱乐，所以只能选择比较廉价的娱乐，也就是电影了。当年的好莱坞电影那票价相当便宜，5美分就一个人，可以说便宜的不像话了。结果人多了之后，这些大萧条中的人去看电影的时候，就只呆坐一个多小时，除了看电影之外也没有其他的消遣，也不敢买什么东西吃。
    结果呢，这时候有一些小商贩聪明了。跑到了电影院门口那边卖爆米花这种廉价的小吃。结果一下子就受欢迎了。当时的美国老百姓消费爆米花还是消费的起的，虽然别的贵的东西不敢吃，但是便宜的爆米花吃吃，治疗一下嘴闲的无聊还是很好的嘛！于是很快电影院门口都排满了卖爆米花的小商贩。
    最开始的时候。电影院的老板那都是很讨厌老百姓带着爆米花来看电影的——这帮子老板觉得看电影是一个很艺术的事情。怎么能够一边吃爆米花一边看电影呢？这是亵渎艺术啊！而且在一片黑的环境下吃爆米花。最后吃完肯定地上撒了一点爆米花啊，这打扫起来就麻烦。更不用说消费者吃爆米花的时候弄的一手油了，到时候这摸摸那摸摸的。不是把座椅都弄油了？
    于是有的老板限制了消费者带爆米花进去之后，很多消费者干脆就去那些不太管他们的电影院，然后呢，没办法之下，那些比较艺术的老板也就只能捏着鼻子放消费者带着爆米花进去一边吃一边看电影了。到了这个时候，其实老板们对于门口卖爆米花的并没有什么想法，甚至厌恶的居多，但是渐渐的，他们发现很多人来看电影的时候都会买爆米花。处于一种有钱不赚王八蛋的想法，他们很快就出了一条规矩——对门口的小贩收取管理费！没错，就跟在中国的小区门口摆摊是要给小区教卫生费管理费什么的一样，他们当然也想分一杯羹了！
    然后呢，在收取了管理费之后，他们这些老板突然发现，为什么我们只收管理费，然后还要留给人家小贩一份赚钱的空间呢？为什么我们自己不卖爆米花呢？然后，就有电影院的老板开始自己卖爆米花。接着几十年下来之后，针对好莱坞的一份调查表明，对于电影院来说，这电影票已经不是赚钱的大头了，只是回本维持运营而已，真正赚钱的，那就是卖爆米花和卖饮料！这也是为什么美国那边现代的新一代座椅设计那都是带着一个放饮料杯或者爆米花的扶手洞！
    不论贾鸿渐以后是只用这里来办春晚呢，还是租出去做别的文艺演出，那改造一下座椅，让座椅更适合放一些爆米花、饮料之类的，这样也能赚更多的钱不是？
    话说回来，贾鸿渐这次要找舞台改造什么的，那要找什么人来负责这次的改造设计呢？经过了华东设计院的介绍之后，贾鸿渐找到了日本的ria设计事务所。说起来日本的这个ria事务所相对来说跟中国还是有点渊源的——早在1954年的时候，这事务所就在中国的音乐家聂耳溺水遇难的日本藤泽市的湘南海滨设计建造了聂耳纪念碑！
    这个纪念碑呢，是在日本湘南的藤泽市民众在知道了新中国建立，并且在他们这边遇难的聂耳所做的《义勇军进行曲》成为了代国歌之后，他们就主动发起的这么一个活动。然后ria中的知名设计师山口文象，本身也跟聂耳是好朋友，于是他们ria公司在50年代就顶住了日本右翼的压力，直接就建了这么一个跟中国表示友好的纪念碑！要知道在50年代的日本，因为美国**的需求，对右翼的清算可是轻轻放下的！
    然后，这个ria公司，在进入了9

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第两千两百八七章 大设计

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