第三十六章

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    看着五人惊讶的眼神，王勇战知道自己的目的达到了，他顺了顺嗓子道：“这是东北老抗联的训练方式，这种射击方式的优点是，心脏跳动对开枪的影响减到最小，你们如果有心的话，今后可以尝试着去练一下，今天你们只能按常规的训练方式来，我想知道你们的底子。”
    王勇战带领五人来到射击阵位前，又道：“今天你们的射击姿势任选，但是我要求你们的成绩最少得合格，大家开始吧！”
    这是一种全新的方式，新兵连就在平地上打打枪而已，郭靖原地没动，选择了个标准的CS站姿，其余四人示意他先开枪，郭靖一出手就是十枪，新兵连连续多天枪头挂板砖的强化训练没白费，他的优势凸现出来，王勇战
    有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
    顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
    在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
    a.四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
    b.饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
    c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
    d.大学生等谈对文学作品及电视的看法。
    此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
    试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
    这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
    晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
    肖思远道：“能不能我站中间啊？”
    “就你会偷懒！等等把你肠子都压出来才好！”李硕有些不爽，开口就是一句骂。
    “少说两句！先做事要紧！”郭靖道。
    “一二三！上肩！”罗胜已经和邹卫青先行动起手来，五人协力把木头扛到泥潭里，肖思远下了泥潭，就像猫掉进了水坑似的，一个激灵便跳了出来，还没站稳，便被王勇战一脚踢在屁股上，乖乖的又回去了。
    尚武军嘴里蹦出来的数字已经过四百了，那边四人终于暗暗松了口气，因为五百个任务很快就要完成了，尚武军见这边已经五人已经开动，他大声对四人道：“做五百个也是做，做六百个也是做，反正你们身上已经脏了，也不用那么着急起来！我们再加一百个！”
    陈小鹏和任坚强属于瘦弱型的，他们已经有些体力不支了，听了尚武军的话，差点没一头倒在了泥水里，但是又不能吭一声，万一说一句我不行了，尚武军还真有可能给他们再加一百个。
    罗胜他们，先是扛着个大轮胎跑了差不多十公里，后来又练了一阵枪法，也算是劳逸结合得训

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