第51章琵琶行1

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遇得微之那样的知己，是我之幸事。"
    可惜此次水镜播放之时他们未曾在一起谈诗，不能同坐听这首《琵琶行》,却是有几分遗憾。
    【“枫叶荻花秋瑟瑟”是一句环境烘托，"山远天高烟水寒，相思枫叶丹。"入秋的枫叶色极鲜红；荻花前面讲过，状似芦苇，长枝絮状，长在江边；枫叶如血，芦花似雪，极艳与极淡两种颜色在江风中飘摇，给人一种萧瑟之感，渲染了离别的悲凉气氛。
    在这样萧瑟落寞的氛围中，诗人与好友弃马登船，宴饮作别。唐代人都很风雅，筵席上除了有酒，还得配上音乐，这种模式在京中尤其流行，白居易本是京官，又是大诗人，对这一套很熟悉，于是端起酒杯总觉得有点不得劲——“举酒欲饮无管弦。”没有音乐助兴啊!
    白居易是一个极具导演天赋的诗人，镜头语言绝佳，短短几句开头写出了电影的画面感。但可惜他不是个音乐家，不会吹拉弹唱，要搁王维遇到这种情况，根本不带慌，抱着琴自己就上了。】
    安静听诗的王维神情一顿，随即默然。虽然说楚棠这句话是在肯定自己的音乐才能，但听起来怎么就是有那么点别扭呢?
    白居易听着忍不住一乐：“王右丞诗画双绝，又颇通音律，在这上面我确实自愧不如。”
    白行简道：“王右丞另有《送元二使安西》一诗，后被谱为《渭城曲》,是离别宴席上常奏的曲子。兄长这场别筵，可是缺了一首《渭城曲》。"
    说到最后，他的语气带上了几分打趣。
    “无妨，”白居易一点也不在意，"没有《渭城曲》,我还有琵琶曲。"
    明朝。
    剧作家汤显祖对楚棠话中提到的几个陌生名词颇感兴趣：“导有引导之意，演可引为演绎，所谓导演，便是指导演绎之人?"
    他也颇排了些戏作，将词意和排戏时的经历对照一下便理解了个七七八八。他寻思着，镜头，就是用镜映出戏文中的场景?这又是怎么做到的?映出来的画面也不甚清晰啊!
    难道………他忽然冒出了一个“离谱”的想法
    ，难道后世可以将百戏的画面留在所谓的“镜头”中?这怎么可能啊!
    只能说，不愧是能写出《牡丹亭》这样奇幻浪漫之作的戏剧家，汤显祖这一番连自己都觉得不可思议的天马行空，竟是诡异地摸到了正确答案的边。
    未央宫。
    刘彻犹带神往的感叹：“后世果然驯服雷电了。”
    电影，不知道是什么好东西，好想看一下啊!听起来可比角抵戏有意思多了。
    【正因为有酒无乐，所以诗人接着说，“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。”朋友分别本来就够伤感了，又没有音乐助兴，更显寂寥，只有茫茫江水浸冷月色，很显然，这又是一个环境烘托。江水空茫，冷月无声，将要分别的人强颜欢笑，一杯复一杯，寂寥而凄清。
    忽然，一阵琵琶声从江面上传来。
    "忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。"
    这个写法也很妙，略显寥落的江水上忽然听到铮铮然的琵琶声，在茫茫水月里，有一种空谷足音
    之感，让诗人和朋友都不禁愣神，纷纷猜测着弹琵琶的人是谁。
    读这几句，我们几乎能想象出白居易和朋友怔愣不已四处张望、最后忍不住“移船相近邀相见”的样子了。不得不说，白居易真的很懂镜头语言啊!】
    水镜之下的白行简点点头，兄长这首诗写得生动有色，宴饮前情、闻得琵琶声的横生波澜，都表现得十分引人入胜，他情不自禁道：
    "兄长不考虑也作些传奇么?"
    以他兄长的叙事之笔，写出来的传奇一定比张鷲(zhuó)的《游仙窟》好多了!
    白居易笑了笑：“我志并不在此，我打算多写些讽喻之作，效法乐府与杜工部之作，记述百姓疾苦，以期警醒天子。"
    这也是他这段时日来一直钻研的事，不过白居易也知道自家弟弟对传奇志异非常感兴趣，此时便趁机问道：
    “你不是作了不少传奇么，怎么也不见拿出来品读?”
    啊这….
    想起自己写的那些本子，白行简莫名升起一丝心虚："没，胡乱编写，不曾作出佳篇，待我写出好的篇什，再拿来与兄长品鉴。"
    白居易没
    看出他的不自然，只是笑道：“也好，那为兄便等着吾弟的佳作了。”
    "一定，一定。"
    白行简捏捏袖口，已经开始寻思自己下一篇要写什么好了。
    李白

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第51章 琵琶行1

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