第二百四十章：四大日剧赏

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    企划会结束后，众人纷纷离开企划室。
    在离开企划室的一瞬间，所有人都下意识地长呼了一口气，听着身边此起彼伏的厚重喘气声，所有人都下意识地看向身旁的人。
    一名执行导演小声对身边的人说道：“今天晚上的男子汉派对，就先不要举办了……”
    “可是夜总会已经约好包厢了，蕾咪酱也恭候多日了……”
    “算了，反正那种尤物也只能看看，又吃不到。定金就不要了，改日再去玩吧，万一让那位生气，怕是以后连看都看不到了。”
    两人小声都囔着，渐渐走远。
    仅仅一次谈话，剧组的风气瞬间好了许多，一改之前的自由散漫之风。主要是谁也舍不得现在的工作，虽然工作量比公司的其它部门员工要多上不少，但是收入也是好几倍。
    而且对于创作组的成员来说，名下有一部大热作品，可是能给履历增加许多的，很多跟着藤原圭参加过数次月九战争的，现在哪怕跳槽去别的企业，凭借着履历中历史作品一栏，就能将立涨一倍薪水。
    哪怕是知道藤原圭的合约还有不到一年，但是没人敢起轻视之心，都希望能在他麾下的时间再长一些，说不定资历还能再提高不少。
    跟着月九团队干一年，胜过其它地方五年，这已经是水波制作乃至整个福山台的共识了。
    很快，日剧学院赏也举办了，是针对的上一个季度的电视剧进行评奖，《无家可归的小孩》和《家政妇三田》因为放送时间比较凑巧，刚好都被纳入了这个奖项的评选范围，并且两部剧都获得了提名。
    日剧学院赏虽然有曰剧奥斯卡之称，但实际上创办时间并不长，90年代初由几家电视刊物联合承办，因为有不少放送界有地位的机构和人物背书，所以短短几年就成了曰本最有分量的电视剧奖项之一，和它齐名的只有日剧生活赏，星际赏和民间放送联合评委赏。
    这四个算是日本放送界电视剧领域最有分量的四个奖项，除去收视率历史排名这一无冕之王，当属这四个奖项最有权威性和公信力。
    所以对于一部剧的主创来说，都希望尽可能多地，在同一部剧里获得这四个奖项中的“最佳作品赏”。
    每多一个奖项，这部剧的头顶上就像多了一顶皇冠。有野心的剧方都是以获得四顶王冠，作为冲奖目标的。
    然而同时获得了全部这四个奖项的作品至今还未出现，当然，这也是因为学院赏创办时间还不九的缘故。所以导致日剧史上尚未出现过一部【四冠王】。
    但是在学院赏创办之前，【三冠王】是最高荣誉，但是同时在一部剧里获得【日剧生活赏】、【星际赏】和【民间放送联合评委赏】的作品也是少之又少，只有两部。
    一部是NHK的经典大河剧《丹樱》，另一部则是这个世界的历史收视第一电视剧《缉盗》。
    这两部剧都是在80年代前后的作品，当初播放的时候也是轰动一时。藤原圭看过这两部作品，不由得感慨这个世界的能人也不在少数。
    他甚至想到，如果哪一天又穿越回去了，他就把这个世界的再抄回去，估计也能大赚一笔……
    大部分作品，能获得这四个奖项中的一个或两个，就非常了不起了。能获得三个或者四个，就是轰动性的杰作。
    由于四个奖项的举办时间不同，所以不同承办方之间甚至达成了一种默契，如果一部作品已经获得了这四个奖项中的其中一个或两个奖项，那么针对这部剧的评审标准就会变得严格。甚至有意不去给它最佳作品赏，除非这部作品强到无可挑剔的地步。
    也正因如此，所以导致【三冠王剧】和【四冠王剧】极难出现。
    当初日剧生活赏不颁给《无家可归的小孩》，其实有一方面的原因就是这部剧在一周之前刚刚获得联合评委奖颁发的【最佳作品赏】。
    而在放送赏之前，《无家可归的小孩》与星际赏的最佳作品奖项也失之交臂了，所以这部是否能获得放送赏的最佳作品，还真是很让人期待。
    藤原圭出道以来拿出的所有作品几乎都获得过四大奖项，除了《孤独的美食家》以外，这部剧出于类型限制，不太受奖项承办方欢迎，甚至有的评委认为这根本不是一部电视剧。
    不过藤原圭也不是很在意，对于他来说，任何奖项都是锦上添花。他最在意的始终只有收视率这一无冕之王。
    收视率就是销量，销量就是经济收益！他又不是NHK的制作人，在商业台工作，不看重商业成绩看重什么？
    不过有一说一，主创也好，演员也罢，获得的奖项越多，从一定程度上也能提高往后作品的收益。
    最起码在新作品的海报上，宣传部门还能再加上一行字——某某奖项获得者全新力作。也能从一定程度上起到吸引观众眼球的效果。
    新一届学院赏举办的日子很快就到了，藤

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