第三百二十六章：合作方的重要性

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    一个小时前，藤原圭收到了白井英二的电话。
    关于藤原圭的新电影企划，终于有了回音。
    公司高层被电影版《白夜行》弄得心有余季，在听到藤原圭打算再拍摄一部悬疑电影的时候，头摇得跟拨浪鼓一样。
    哪怕是有着不败纪录的藤原圭，也不足以打消高层们的顾虑，毕竟电影和电视剧、小说的盈利模式都不一样。对于电影来说，时效性非常重要，一部电影一般只会在电影院上线一个月左右的时间，若非特别卖座，根本不会延期。
    比电视剧和小说的期限都要短，电视剧的放送时间以季度计算，一部电视剧的放送时间一般都在一个月左右，哪怕一部剧前期不被看好，经过一两个月时间的口碑积累，收视率都会逐渐向上爬升。有的剧甚至开头也就10个百分点出头，但是到了终集播放，收视率却接近25甚至30。
    小说就更不用说了，一本书哪怕不畅销，书店老板也不会把它烧毁，顶多放在书架的顶层和底层之类不起眼的角落里。有的小说在刚刚上架时卖的不好，结果两年后因为某种契机大卖，这种事也是很普遍的。
    比起这两种文化产品，电影在商业上风险要更高一些。所以制片公司就更在意风险控制，对于题材、故事、主创和演员的选择更加谨慎。
    《白夜行》的失败让松日映画本能地排斥悬疑题材类型片，至于藤原圭，虽然这家伙很厉害，但是《白夜行》也是由他原作的电影啊，会不会他根本不擅长创作适合搬上大剧场的故事啊？
    说起来，这家伙做电视剧和写小说虽然很厉害，但是在创作商业电影领域，履历算是一片空白。这不是没有可能啊。
    毕竟跨界这种事并不简单，不是每次都能成功的。
    别拿《蓦然回首》举例了，那种在电影节上试播的短片，和商业电影根本没有可比性。
    高层的疑虑其实也是白井英二的顾虑，但是作为制片部门的高层，减少制片计划无异于限制实权，白井英二也有打翻身仗的打算。
    而藤原圭则是为数不多能让他看到翻盘希望的人。
    白井英二思考了一夜，最终决定，再赌一把。
    白井英二利用自己的专务的身份，在高层会议上，终于说服了社长，本来今年打算制作的四部小成本电影，也缩减到了两部，省下来的资金都用来投资给藤原圭。
    然而也只有一亿两千万，剩下的钱还需要藤原圭自己去找。
    白井英二把这个消息告诉了藤原圭，藤原圭在电话里感谢了白井英二，然后又约了个时间，打算细聊这部电影的企划。
    挂断电话以后，藤原圭随便扯了张白纸当账本，计算电影的拍摄成本。
    他前世做过制片人，了解如何计算一部电影的制作成本，他跟白井英二说的两亿制作经费，不算撒谎，但也的确是保守估计，还要或多或少考虑到损耗方面的问题。所以藤原圭粗略计算后，成本预算定为三亿円比较保险。
    松日映画愿意出资1亿2000万，那么藤原圭好需要搞到另外1亿8000万。
    要自己出吗？藤原圭心道。
    藤原圭的账户长期留有现金6000万左右，其它的钱大部分都交给了信托打理，藤原圭也根据自己印象中的世界发展大势，进行了一些股票投资，说实话，收益不少，甚至有的投资在一年内就看到了不菲收益。但是纵使有预言家优势，在买卖股票或者做空做多时，藤原圭也保持着谨慎，只会拿一部分钱出来参加这种“投机活动”。
    藤原圭在证券市场上绝大部分的选择都是正确的，就连信托公司的职业经理人都不吝褒奖之词，觉得藤原圭眼光毒辣，如果当时从事的是证券业，保不齐能挣大钱。
    所以藤原圭的谨慎，看上去似乎有些多余，耽误了赚钱。
    藤原圭也知道一美元玩轮盘赌，连赢二十把能赢下整个拉斯维加斯的道理。藤原圭依靠自己对未来的预知，说不准也能完成这样的骚操作。
    但是藤原圭依然选择见好就收，尽量不让收益率飚得太高，引起大资本的注意，毕竟他的主业是文化产业，在金融方面只是个有先知优势但知识粗陋贫乏的外行。正因为这种保守作风，所以这两年，也只在市场上赚了区区十几个亿而已，也就相当于现有资产翻了一倍。
    所以说别说剩下的1亿6000万，就是整部电影的全部预算，藤原圭也能一力承担下来。
    但是还是选择与松日映画这样的大电影公司合作，一来是因为松日映画的院线资源，二来是藤原圭暂时还没有属于自己的团队，三来也是希望能有一家有实力的合作方，能让这部电影从制作到发行，都进行得相对顺遂。
    藤原圭没有吃独食的习惯，也是因为知道吃独食容易噎着。蛋糕要想做大，就越不能怕分蛋糕，要知道，分蛋糕的人越多，保驾护航的人越多。
    而且制作

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