第三百三十二章：镜头语言

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    藤原圭翻着眼前的摄影师资料，这都是白井英二给他的，但这些也只是松日映画的签约摄影师。
    但是也还有许多杰出的摄影师是没有东家的独立摄影师，这些人也是藤原圭的主要筛查的目标。
    一旦出现了目标人物，藤原圭就会把他的名字写在自己的笔记本上。记录下名字后，就会集中去看这位摄影师的作品，然后再摇着头把这些摄影师的名字从本子上划去——活像个死神。
    藤原圭正在挑选主摄影师的时候，大野长治则坐在自己不远处看着剧本，一边看一边摇头，都囔道：“可惜了，这个本子给我导多好……”
    两个人现在不在藤原圭家里，而是在大野书店的二楼，这里的二楼从原来放小众藏书的藏书室变成了他们的会议室之一。
    大野恭在这里放了不少的精品藏书，珍贵古本，因为害怕剧组把他的宝贝们弄坏了，于是赶紧把这些古董书籍都搬运了出来，房间一下子也变得宽敞了起来。
    大野长治正专心看着剧本，闭上眼睛，想着如果是他的话，应该会怎么执导这部电影，忽然一个指甲刮黑板的声音钻进耳朵，紧接着的是恐怖背景音乐，大野长治直接起了一身的鸡皮疙瘩。
    睁开眼后，发现藤原圭正在用电视放着一部恐怖片，正用心地看着。
    “喂……藤原啊，我不太能受得了这种片子，能不能回家以后自己看。”
    大野长治硬着头皮说道，他最讨厌的类型片就是恐怖片，小的时候因为看恐怖片，吓得半夜不敢上厕所结果尿床了。而他那时候已经上国中了，这件事被住在邻居家的同学知道后，迅速传遍整个班级，留下了很深的心理阴影。
    以至于他现在一看恐怖片，前列腺就有反应，会忍不住往厕所里头跑。
    果不其然，大野长治站起身来，去和厕所里的花子见面去了。
    藤原圭则没理会他，而是反复用遥控器倒放，不停地看着某一个或几个镜头。
    “这个长镜头处理得不错啊……”藤原圭心道。
    电影的镜头语言是电影魅力的重要体现，也是电影作家区别于剧本作家的地方，【镜头】是导演在剧本上的附魔，一组好的镜头，可能比台词、音乐要更打动人心。
    艺术院校的导演系授课时，有一个非常重要的环节叫做【拉片】，就是像拉锯一样一格格地反复看电影，其实这种手法最主要的目的就是解析电影的镜头语言。
    然而负责电影镜头呈现的却不仅仅只有导演，还有摄影师。
    虽然一说到某部电影的镜头语言非常精彩的时候，无论影评人还是观众，第一夸奖的都会是导演：比如说《鸟人》中的一镜到底；《王牌特工》里的教堂屠杀；《喜剧之王》中的演技教学和清早分别等等。却很少有人提到摄影师的，仿佛对电影毫无建树一般。
    但实际上，一部电影的画面呈现，从导演到摄影师、再到剪辑师、分镜师，负责美术的副导演等等，都是出了大力的。电影是群策群力的产物，融合着多人的智慧，所以藤原圭一直很讨厌电影片头打上“某某导演作品”一行字的做法——怎么就成你一个人的作品了？
    其中摄影师更是重中之重，一个成熟优秀的摄影师，往往能够将导演幻想中的画面完美的呈现出来，有时甚至能超越导演的幻想。
    所以藤原圭需要一个非常成熟有经验的主摄像，来掌控自己的摄像机。
    一番寻找后，他的注意力被一部小成本的恐怖片吸引了。这部恐怖片色调阴沉，剧情中规中矩，但是节奏和镜头语言却非常出彩，经常能用一些欺骗性的镜头和手法，给观众造成出其不意的效果。
    而当藤原圭把进度条拖到片尾，看到这部电影的主创名单后，更是惊喜，这部电影的联合导演之一和摄影师竟然是同一人，名字叫宫部臻月。
    藤原圭几乎没听说过这个人的名字，可见作为导演并不是很有名。而作为摄影师，也不是圈子的知名选手。
    白井英二给藤原圭推荐了好几位摄影师，都是有一定名气，并且经验老道的人，但是这几位摄影师的话，藤原圭看了他们的作品，觉得他们可能不是自己这部电影的最佳人选。
    而看了宫部臻月的这部恐怖片后，藤原圭觉得或许这人能完美地复刻这部悬疑片经典。
    这时藤原圭再次听到大野长治上楼的声音，应该是上万厕所回来了，大野长治打开门，看到藤原圭身前的电视机的画面还是那部恐怖片，忍不住“嘶”了一声做吸气状，“你还要继续看吗？”
    藤原圭关了电视机，取出录影带，问道：“大野，你认识这部片子的主摄像吗？”
    这部电影是两年前松日映画的自制片，所以这个人可能也是松日映画签约摄像师，大野长治好歹也是在松日映画混迹了半年的，应该认识不少内部人员。
    “《孽城疑云》么？主摄像叫什么名字？”大野

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