第181章处处是坑的好莱坞剧本谈判！

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在分批拿到买断稿费之后，还能额外享受影片上映后5%-2.5%的净利润收入。原创剧本可以拿到5%的净利润收入，而改编剧本可以拿到2.5%的净利润收入。你创作的《蝙蝠侠3》，虽然故事是原创的，但是角色都有版权，理论上只能拿2.5%的净利润。当然了，华纳公司愿意表达诚意，给予您5%的净利润分成。”
    不得不说，老美的电影工业化制度确实牛逼。
    最起码是把编剧当人看的，编剧的话语权未必多高，但是稿酬和分成还是很叼的。
    只不过……
    比好莱坞编剧工会更牛逼的是好莱坞的会计机构。
    “净利润”可不是“票房收益”。
    好莱坞的会计机构，总会有各种办法，把一部卖座大赚的电影，汇算成没几毛钱的净利润，甚至还能算成是亏本。
    所以，这个“净利润”听上去好听，但真正能拿到手的好莱坞编剧，没几个。
    作为领先这个时代12年的顾然，虽然从来没在好莱坞待过，但这种资本家的画饼游戏，顾然也是见多了。
    真正的收益，绝不是所谓的“净利润”，而是“票房分成”和“后端收入”。
    顾然不等瑞秋给他暗示，便直截了当的说道：“我不要净利润，我只要票房分成和后端收入。”
    华纳经纪人一愣。
    瑞秋也是忍不住一愣。
    她本来是想提醒顾然一下的，没想到顾然竟然都明白！
    瑞秋真的是越来越喜欢顾然这个沉稳的年轻人了。
    华纳经纪人清了清嗓子，“顾然先生，您可能还不太了解我们好莱坞的运作模式。票房分成只是导演、监制、投资人、制作公司、发行方、院线、影院才能分成的，演员、职员、编剧是无法参与票房分成的，你们只能有净利润分成。”
    顾然笑了笑，“那好，那就当我是投资吧，我拿这个剧本当做投资，你们要给我的买断费我一分不要，我只要1%的全球票房分成，以及5%的后端收入分成——你也应该知道，我的这个要求，不算过分。”
    此话一出，在场的所有人都震惊了。
    这真的是从来没进过好莱坞的年轻人能想的到的吗？
    1%的全球票房分成这比例对于个人而言相当高了，一般只有顶级大导演才能获得。
    比如诺兰，他在这部影片中能拿到的全球票房保底分成是5%。
    当然了，2010年好莱坞电影还不算最巅峰的时期，诺兰也还不算是最顶级的那批大导演，在后来拍摄《敦刻尔克》的时候，诺兰身兼导演、编剧、监制三位一体，能拿到全球票房分成的20%。
    而现在来说，以顾然的身份，索要1%的全球票房分成，确实是有点高了，但并不算离谱。
    真正让华纳经纪人难受的是“后端收入”5%的分成要求。
    所谓的后端收入，其实就是指的影片下映之后在其他渠道上的收益。
    比如刻成DVD，比如在电视媒体上付费观看所得到的收益，比如在网络媒体上付费观看所得到的收益。
    后端收入，是零成本的，也是不会计算在电影票房和电影利润中的。
    而这，其实才是真正的大头。
    就比如《肖申克的救赎》这部电影，当年拍的时候预算2500万美元，当年票房达到5800万美元，按照利润来说，没有赚到钱，甚至还有点亏本。
    但是，在网络时代爆炸的年代，这部评分极高的电影每年的播放量都很高，根据全球后端收入，摩根·弗里曼以及蒂姆·罗宾斯两位主演，每年能从这部电影里分到的钱，至少是数十万美金。
    是的，什么都不用干，只要还有人看《肖申克的救赎》，编剧演员们就每年都能收到钱。
    不光是编剧、导演、主演，只要是有台词的演员，都能从后端收入中获得持续不断的分成利润。
    《泰坦尼克号》里有个只有一句台词的小演员，当时他只有七八岁而已，此后每年都能收到3万美金的左右后端分成收益，他靠着这笔钱顺利的完成了自己的学业。
    5%的后端收入不多，但是一年年累积下来，那也是非常恐怖的。
    更何况，顾然心里确定的很，《蝙蝠侠3》的全球票房能创新高，达到了10.8亿美金！
    10.8亿的1%，也有1080万美金了！
    而且顾然他手绘的这一部《蝙蝠侠3》，还增加了很多更好的因素。
    再加上安妮已经被他亲手调教出来了，不大火才怪呢！
    说不定甚至可以突破12亿美金的全球总票房！
    远期1080万美金加细水长流的5%后端收入，这不比单拿125万美金的买断费要香？
    ……

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