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于谨曾经问过丛澜,要不要滑中国风曲目。
堂溪、卓铮、舒傲白等人，都曾经滑过中国风的曲目，比如《望春风》、《梁祝》、《龙的传人》等等。
不只是他们,国外选手也滑过。
08-10两个赛季,奥地利女单PollyBertha使用了《黄河协奏曲》来演绎自己的短节目。当时温哥华周期规定了燕式步,《东方红》的旋律一展开，燕式巡场将整个节目推向了高·潮，以《国际歌》的旋律结尾，寓意新的希望。
而随后10赛季,美国一对双人AL也同样使用了《黄河协奏曲》作为配乐，音乐剪辑得很不错，选择的是末尾《东方红》选段。
除此之外,还有很多人都将中国风曲目用在了赛用、表演滑、冰演排舞上,反馈也很不错,受到了广泛好评。
《黄河》、《长江》、《十面埋伏》、《阿兰胡兹》、《霸王别姬》……民族的就是世界的。
丛澜默默地看着他，于谨觉着这些好像确实不太适合她这个年纪，也就没有再提。
但丛澜其实是有点想滑的。
目前来说，少数民族、传统文化里的舞蹈,在花滑赛场上比较少见。
有时候,少数，也代表着特性过强,其内蕴含的悠久文化不易于被外界所理解。
因此，对编排的要求就会很高。
国际编舞师大多是外国人,兔子这边一直没有很好的编舞老师，可是外国人就算喜欢、了解中国文化和历史，也远不如我们自己人。
上下五千年，这是一座怎么挖都挖不尽的宝藏。
赛用节目里换民族风太冒险,表演滑却合适。
丛澜自上个赛季就开始捣鼓，想寻找一个合适的方向。
她是有些茫然的，不知道自己的这个举动是好还是坏，又会否白费心思。
但，既然有了这个想法，不做是不是就有点亏了呢？
老惦记着，犹犹豫豫，瑟缩不前，这不是她的风格。
于是，丛澜就做了。
在请来瑞塔之前，她便选好了想滑的内容——敦煌飞天。
飞天，亦称作飞仙、飞神，是敦煌壁画里的代表文物之一，有着绵长悠远的历史。
这是佛教与道教的融合，是西域文化、印度文化、中华文化在华夏大地上共同孕育出来的，独属于华夏的集大成艺术。
虽然源自印度，飞天却早已经烙上了这片土地的符号。
瑞塔编完短节目以后，丛澜依然没有给她表演滑的曲子，那会儿甚至还没剪辑好，只有之前交给她的一个粗浅demo。
新赛季的三首曲子，丛澜花了不少的钱，特别是《飞天》，简直创了她花滑曲目的消费新高。
贵的倒不是版权，而是改编。
编曲师的费用很贵，他还兼制作人，录音棚的租用、剪辑师的酬劳、补录的民乐支出……加起来，《飞天》比《魔王》和《吉赛尔》都要贵。
可是丛澜真的很喜欢这一版编曲，拿到手的时候她频频感叹，真是贵有贵的好啊！
直把编曲师逗得笑个不停。
趁着这段空档，要编舞的瑞塔和堂溪去了敦煌采风。
她们亲眼看到了莫高窟里的飞天壁画，感受了古代劳动人民的伟大，知道了何谓“飞天”，明白了何谓“底蕴”。
文字、视频、二次创作，这些与实地观看是截然不同的感受，没有人不被千佛洞震撼，哪怕壁画失色、破败。
厚重的历史是无法被褪色遮盖的。
之后，两人又去观看了敦煌舞的舞剧，并与舞团的老师进行了沟通交流。
这些支出，丛澜都要负责。
于是，曲子加差旅加编舞，《飞天》的身价陡升，成为了丛澜三个赛季以来最贵的一个节目。
尽管它只是一个表演滑。
丛澜抱着钱包哀叹：地主家也没余粮了啊！
她算是明白为什么大家都不怎么排类似的节目了，原来是因为贫穷。
舒傲白：不，还因为技术不够，不如把时间拿来训练。
太喜欢，太想跳，太渴望，千金难买心头好，反正还有钱，丛澜忍痛报销。
事后，她抱着自己的银行卡，无声哭泣。
郁红叶无奈，给自家姑娘提前结了一笔考斯滕的账单——身为设计师，丛澜也是有着正式工资的。
现在的考斯滕生意基本迈入了正轨，郁红叶辛抒怀招了人组建新的工作室，专门管这个。
丛澜的考斯滕也是要走账的，但基本可以算是左兜掏右兜进，便宜得很。
她没有包揽所有下单人的设计，毕竟还要训练和上课，有自己的事情在忙。但也接了很多单，积累起来就有了不少的钱，原本也是一个小富婆。
丛澜感悟颇深：“钱，是攒不下来的。”
到了一定的额度就会消失不见，有一千花一千，有