第514章史上最纯净爱情（感谢烟火与火焰上

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   台下的影迷们都在暗暗期待，静秋和老三的故事就要开始了。
    张一谋对电影叙事节奏的把握非常巧妙，在欢欢和静秋去找老三的过程中，穿插了电影开场至今最“明艳”的色调。
    说是最明艳，其实还是全部利用自然光，保持本片纯净、质朴的年代感的格调。
    欢欢的小手紧紧攥着静秋冰凉的指尖，像只不知疲倦的小雀，拉着这位“城里的姐姐”在田埂上蹦跳。
    午间的光景巧妙地晕染开来，不同于车站与山路的灰蒙压抑，此刻山坡溪流间的绿意被澄澈的天光筛过，显出一种近乎透明的青翠，连空气里浮动的燥热灰尘都变得柔和、清晰。
    静秋站在高处，看着欢欢轻车熟路地去到桥下地质勘探队的驻地，观众们的期待感被这个画面拉满。
    特别是刘伊妃身体微微前倾的探询，带着观影者一同盼望起男女主的第一次会面。
    终于，路宽饰演的老三第一次出场了。
    镜头切回静秋低角度的好奇视角：
    逆着光，那身影的轮廓显得有些模糊。
    清瘦但匀称的身板，阳光勾勒着他的肩头和湿漉漉的短发，散发着一种属于劳动的、青春的、未经世故的气息。
    水光在他身后跳跃，把男子镶嵌在一片明晃晃、暖融融的光晕里。
    这与静秋此前所见的灰暗环境形成了一种近乎梦幻的反差，不是色彩的堆砌，而是纯粹阳光带来的、瞬间点燃的生机与温暖。
    影片至此的镜头语言和色调，和前面二十分钟形成了鲜明对比，让期待着纯爱剧情的影迷们瞬间代入，被画面感染得心情愉悦。
    身材高大的老三抱起欢欢走近，刘伊妃饰演的静秋想看又不好意思看，只是在前者玩笑“这就是城里来的学生作家吧”时，短促又及时地做了回应。
    “不是作家，我是八中的学生，来采写村史，回去编教材。”
    害羞又急切。
    老三笑的时候龇着大白牙：“你肯定要写那棵山楂树吧！”
    “你怎么知道？”
    “我猜的。”他拿出一颗大白兔奶糖递给欢欢，又拿出一颗递给静秋。
    后者对糖并不陌生，但还是婉拒了：“给小孩吃吧。”
    路宽饰演的老三笑容纯净：“不是小孩就不能吃糖了？”
    欢欢学舌：不是小孩儿就不能吃糖了？
    静秋笑了笑，从老三手里接过了奶糖。
    仿佛没有任何预兆、观众也不觉得有任何突兀，似乎眼前这对特殊时期的男女，第一次见面就互相升起的好感，是如此的顺遂和自然。
    这是电影叙事中很不容易达到的效果。
    一部小说，尚且要前后铺垫十几、几十万的文字来叙述男女主角的情愫暗生，电影只用一分钟的镜头，如何做到？
    首先是导演省略和留白的诗意表达。
    这段初见的剧情中，静秋对话压缩至“短促回应”，避免长篇台词破坏时代背景下情感的含蓄性。
    其次是本片注定要被称道的构图与色调，开局的灰蒙压抑到现在的自然明艳，环境的反差天然成为情感萌发的催化剂。
    最后，也是最重要的，当然是两个演员的表演。
    路宽饰演的老三的开朗阳光，小刘饰演的静秋的羞怯好奇，几乎已经脱离了固有的表演痕迹，仅用了几句对话完成了对情感合理性的逻辑补充。
    观众们根本不需要思考，更不会去质疑：
    他们为什么会互相萌生好感？
    因为在这段一分多钟的初见场景中，导演对时代符号的高密度植入、色调构图的情感强喻、演员以微观身体语言替代台词，形成了完美的三重互文。
    叫人只会看得傻笑，完全没有思考的欲望。
    大音希声，大象无形。
    静秋和老三一路聊着村口的山楂树，静秋很好奇那树真的会开红花吗？
    “我父亲是画家，我从小就看他的画，我知道山楂树没有开红花的。”
    “谁告诉你开的是红花？”
    “八中的罗老师。”
    老三抿了抿嘴，笑道：“他说归他说，我建议你在明年5、6月份亲眼来看一看，山楂树到底开的是什么花。”
    这世道，主动和被动说谎的人太多了。
    他突然像是想起了什么：“对了，别轻易告诉别人你父亲是画家。”
    静秋听得微怔，只是闭紧了牙关点头，面颊微烫。
    她突然反应过来妈妈也同自己讲过这句话，只是今天面对第一次见面的老三，似乎有些话过密了。
    电影至此，通过男女主视角的互相了解和对话，剖明了刘伊妃饰演的这一版的静秋的身世。
    画家父亲、教师母亲，从天堂坠落到凡间的生活巨变令她养成了怯弱的性格，但又偶尔露出少女的天真纯净。
    这是和上一版早早便知人间疾苦的小黄鸭版

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第514章 史上最纯净爱情（感谢烟火与火焰上

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