第715章狗男女北平落网，老谋子坎城称雄

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听说口供里已经差不多有三百多万的职务侵占犯罪额了。」
    路宽笑道：「傻根这些年像个老黄牛一样勤勤恳恳，很多中低端产品的代言都是接到手软的，赚的其实不少，这个数字还要增加。」
    「我厉害吧这次！」刘伊妃娇嗔著邀功，这会儿的形象和马宋等人看到的凌厉女就判若两人了。「堪称微操大师！」洗衣机马屁奉上，「不过我倒还有些担心了。」
    「你现在这么有急智，文斗柴晶、武斗马荣的，我都担心哪天中了你的套，被你骗财骗色再一脚踹开，那可如何是好？」
    「哈哈！」
    深夜寂静，四下无人，小少妇也跟老公开起黄腔，「没事的，我馋你这个小白脸的身子呢，套住了就先铁杵磨成针，让我把你吸成人干再说！」
    「嗯……这个提议我倒是愿意反抗不了就享受的，不过我建议先安排下南水北调，我怕你……」「啊！」小少妇尖叫，「不许说！你个臭流氓！」
    神仙姐姐有神仙体质，此中暧昧旖旎，不足为外人道也。
    刘伊妃和任老头一样，逮著路宽就说个不停，邀功完了又回到她相对头疼、难度远大于重拳出击潘金莲、西门庆一事的评审上。
    「我现在一点都没底，不知道明天最后一次投票究竟什么结果，只有史匹柏现在算是正式被洗脑成中立派了，捉摸不定。」
    路宽沉吟了几秒，「想办法狙击一下那个法国本土的评委，把他的声量压下去。」
    「怎么压？」
    「记得千禧年初，北电的那些老学究们是怎么压制问界的商业片的吗？」路老板蔫坏，「法国内部的电影派系也很多，想办法找一个能和《寄生虫》……」
    他顿了顿，灵光乍现！
    「戈达尔来了吗？」
    路宽记起了这个观点输出能力和老任一样的「法国电影老怪物」。
    刘伊妃一愣，「好像没有他的什么消息，但我知道他的电影入围「一种关注』了。」
    「怪不得，不然按他的尿性看到《寄生虫》早该登高一呼了！」路老板因为在欧洲的游说串联，根本没有关注过这一届的坎城影展，但提到「用魔法打败魔法」的策略，他第一个就想到了这老左。「哦！我懂你的意思了！」
    小刘本就出于激烈的头脑风暴中，瞬间也迅速反应过来，因为这位老左以往也批评过他老公，言辞还相当尖锐。
    戈达尔是怎么批评这位来自东大的电影大师的呢，说他的电影思潮配不上自己的国家……
    并不是艺术性配不上，是政治性配不上，这从他这一次以近80岁的高龄报送的坎城参展影片名就可见一斑了（屏蔽词，见下图）。
    这位法国的艺术片、政治片导演和已经去世的伯格曼一样，并不为大众所知晓，但至少国人还是应该了解一下他，因为这老头是坚定的无产阶级老战士，放到上世纪30年代，他就是会背著行囊翻越庇里牛斯山脉、去西班牙参加国际纵队，与弗朗哥的法西斯军队作战的那类人。
    戈达尔一生最崇拜的人都和国人类似，先是马，后是伟人，他终自己的一生都在做一件事：以电影为武器、对资本主义意识形态进行不懈批判。
    譬如几个标志性的口号：
    问题不在于拍政治电影，而在于如何政治化地拍电影。
    电影究竟是谁的语言？它为谁服务？我们又能否创造出一种真正属于人民、而非资本的电影？听听！多么熟悉！
    他甚至从电影产业的生产关系出发，认为好莱坞式的制片厂制度是资本主义生产关系的缩影，在《快乐的知识》等作品中，他开始分析电影经济，将电影视为一种经济、感知和政治的结构。
    其中生产者与消费者的关系决定了电影经验的形态，于是成立了声影制作社，倡导手工业式、小规模、低成本的制作与发行，试图在体制外建立一种反抗资本主义的电影生产模式。
    从1980年至今他的晚年，戈达尔还是像个老战士一样疯狂输出，他写了巨著《电影史》及后来的《电影社会主义》、《影像之书》等等，通过复杂的蒙太奇，将电影史、艺术史、战争史、殖民史并置，揭示资本主义如何创造了一个精神空虚、视觉噪音充斥的世界。
    一念至此，刘伊妃也就懂了老公为什么让自己或者《寄生虫》剧组去找戈达尔「递刀子」了，因为这部电影精准地回应了他一生追问的核心命题：
    电影为谁发声，又揭露了什么？
    《寄生虫》表面是类型片，内核却是一把刺向欧美社会结构的解剖刀，它讲述的不是某个恶人的故事，而是一套精心心设计、看似公平却让底层永远无法翻身的系统。
    但为什么戈达尔完美符合「用魔法打破魔法」的人选，被路宽认为他可以对法国本土的《阿黛尔》支持势力造成压制呢？
    因为除了意识形态的疯狂输出外，戈达尔的艺术理

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