第一百五十二章乱象（2/5）

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    林超贤早些年是跟着陈佳尚出道的，首部作品《g4特工》，幕后就是陈佳尚帮忙打点！
    《g4特工》称得上是金牌班底，陈庆嘉编剧，金牌摄影师黄永恒，音乐请来了梅林茂，演员更有张志霖、李若彤和黄丘生，郑丹瑞和谷德昭也分文未收来助阵…
    不止呢，次年，两个人联合指导了《野兽刑警》，夺得了金像奖最佳电影、最佳导演，就此奠定了影坛坦途。
    但是陈佳尚有个问题，他自己没有自成一派的风格，拍摄类型也不固定，这么说吧，陈佳尚是一个嗅觉敏锐，善于发现电影商机的人，他创作的宗旨是什么赚钱拍什么，这种做法可以让他一直有电影拍，但是也会导致自己毁誉参半…
    回顾陈佳尚的作品，既有《武状元苏乞儿》、《精武英雄》这样的经典，也有《四大名捕》系列的烂片，更有《拳皇》、《画壁》这类可以写进烂片史的作品！
    林超贤跟了陈佳尚十几年，自然而然也有这个毛病！
    最初他和师傅一样，把电影当成一门生意，纯粹赚钱拍了《走投有路》、《风云决》等莫名其妙的电影…
    直到2008年拍《证人》，林超贤才真正找准了自己的发展方向…
    千禧年过后，两岸合拍片增多，擅长警匪、枪战的导演一时间成了香饽饽，林超贤也不例外！
    讲一下警匪片…
    《无间道》以后，香港影视圈沉迷于明星群戏。
    题材也趋向警匪片，各种耍酷寓意，总之不知所谓，
    当然，也不是不愿意尝试其他类型，动作、喜剧、爱情类型也有，但通常都不太卖座！
    警匪片正邪对立比较清晰，跟内地文化不冲突，比较容易受到市场追捧！
    再加上，港片其实是明星中心制。
    明星中心制很容易理解，先找明星，然后轧钱，之后再攒剧本，开拍，这样很容易就搞成各种段子堆砌，或者见龙卸甲那种雷剧。
    指望他们开天辟地一半鼓捣出新题材？
    可能吗？
    《证人》、《线人》不错归不错，但你要说多出彩，也谈不上！
    林超贤这一段时期拍摄的警匪片并没有在枪战火爆上吸引眼球，而是通过挖掘警察的内心世界来赢取深度…
    但咱们实话实说，香港电影靠的是什么？
    八十年代年的港片风靡全球，靠的是搞笑手法的妙手天成以及动作的壮怀激烈！
    你想通过挖掘人物深度吸引观众眼球？
    这是欧洲一票玩文艺片导演的看家功夫，你能跟他们比？
    无论尺度还是题材，你拿什么跟人家比？
    再后来，他开拍具有宏大野心的《逆战》。
    但是香港电影就那么大的体量，林超贤再心比天高，也只能螺丝壳里做道场；再雄伟的心胸，也要刺破香港电影的放置空间，最终必破无疑。
    事实也差不多，《逆战》号称两亿投资，算上东南亚票房啥的，最终票房1.8亿，血亏了一个亿！
    《逆战》惨败后，林超贤再也没有大制作，《激战》、《破风》都是投资比较小的类型…
    然后就被沉长林找来拍了《湄公河行动》，再然后就是《红海行动》这个戏，
    “…你刚刚说了家国情怀？”
    “对，《红海行动》、《战狼》包括之前的《湄公河行动》还有我们之后的《烈火英雄》，其实都是主旋律作品…”
    《湄公河行动》，别看媒体通稿说的‘拍摄凶险’啥的，你扒开了看，其实两大元素都是林超贤一直稔熟于胸，一个是线人，一个是枪战。
    这两个元素，加入了中国的国家背景之后，立刻让原来已经严重视觉疲劳与内涵疲惫的林超贤电影焕发了生机。
    顿了顿，沉长林接着道：“林超贤的成功是具有借鉴意义的，我觉得北上的香港导演都应该学学他，一个成熟的商业片导演接洽上中国的国家意识之后，能够焕发出不亚于好来坞电影的强悍力量。”
    “那林超贤之后还有什么电影吗？”
    “还有一部反映海上救援的…不过这个片子我们只负责发行…”
    “为什么？”
    还能为什么？
    太烂了呗！
    《紧急救援》是真烂，一个完整的故事都没有，观感连《烈火英雄》都不如！
    这片子赶工的痕迹以及捧人的心态太明显了。
    明明主线剧情可以设置成理念冲突：辛止蕾饰演的女主入队时，在理念上和彭羽晏饰演的男主领衔的队伍，在理念上是有显着差别的，辛止蕾明显更遵从规则和数据，而彭羽晏及其队友则更偏向冒进。
    这层矛盾拍着拍着就没了…
    为了凸显彭羽晏的肌肉，各种安排他光膀子，至于演技…
    真的是宛如新人！
    全程尬演，几乎每一场重头戏全部拉垮！
    这样的电影

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