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津这一块儿，平时不追名不逐利的，齐云成不一样，在德芸被好好捧过，知道的人更多。
但他可没仰仗着这点，一位位的请着先生和弦师来到舞台上。
同时他们小辈就站在很边上了。
不过话筒还是在齐云成的手上，望着下面缓缓开口，“咱们的张雅丽老师唱的好听吧！”
“好听！
”
听见回答，张雅丽不断地感谢作揖，齐云成再开口，“我觉得各位肯定还没听过瘾，这样，谢幕再请先生返一段吧。
唱一段天津时调！不知道先生您可以来一段吗？”
“来啊！能来！”
“好，谢谢您了！再麻烦几位弦乐忙活一下！放心，给您各位算三倍加班费！”
一句话齐云成带着玩笑语气，台上台下脸上自然被逗出笑意。
至于为什么让张雅丽奶奶唱这个。
说实话，最初她就是唱天津时调。
在鼓曲里好多观众对她实在是太苛刻了，京韵大鼓本就不是她的本攻儿。
张先生是轰动津沽的少年明星，现在天津很多老人一提她还都说是时调演员，这个印象是挥之不去的。
但后来觉得嗓子力不从心改唱了京韵大鼓。
要知道三十不学艺。
张雅丽先生已过了三十五岁才拿起板，一切从头开始，可那时候闫秋霞先生已进衰迈之年，真是太艰难了。
而这些东西也不止齐云成一个人知道。
当听见他请先生唱时调的时候，下面有上了年纪的人，顿时对齐云成的好感倍增。
这孩子肉眼可见的在乎这些先生们。
一时间不断地点头。
但年轻人就不知道张先生还唱过时调，有在旁边好奇她曾经唱过时调吗？
这一问，上了年纪的人忍不住不解释。
口中娓娓道来。
“先生真正亮点还是时调，是姜贰顺的真传，王毓保先生虽然也拜了姜贰顺但只是是个名分，主要还是家传。
而张雅丽先生的时调则是姜手把手教的，地道的娃娃腿儿童子功，二十多年前她偶尔唱过。
说来说去能让现在的年轻人看看老演员本人就很不错了，功不可没啊这一个鼓曲社办的。
希望德芸能给张雅丽老师保留一些时调的资料，那可太珍贵了。
再且张先生是经前辈大家指点过的，就算大鼓没拜师，也比那些位拜过师的强得多，味道也正得多。
非常不错的艺人。”
听着上了岁数人的话语。
旁边年轻人一时间感触良多，齐云成做的事情远比他们想的多，都是差不多的岁数人家是真厉害。
不管是精神方面还是行为方面。
也正好，舞台边上的齐云成又开口了。
“非常难得，张雅丽先生唱一段时调！您各位带手机的可以录制下来。”
话音落下。
舞台给先生留出了一个空，齐云成更是在旁边同样跟着拍摄，旁边的陶杨以及小辈都是如此。
只是很久没唱了，先生需要准备准备，怎么也要唱好才行。
所以有个半分钟。
弦乐一响。
张雅丽先生表情一定，来了嗓子。
“天凉了～
寒呐虫～叫的个声音发了颤～～
也有那三棒子蛐蛐儿油葫芦都都噜梆梆梆～～
对对成双在草窝里边萎～
虽然它有翅不能够腾飞～
（哎哎）严霜儿一（呀）场把它的命追～”
……
这一段叫做《秋景》！唱是真需要嗓子唱，要不然先生也不会改学京韵大鼓。
但此刻的场面她很愿意卖力唱一个，但齐云成没让她唱完，非常不容易了。
把老先生给累的，所以提前打断。
然后全场的观众鼓掌。
至于天津时调，是天津曲艺中最有代表性的曲种之一，主要流传在曲艺之乡里面。
可只要一出城市，估计没多少知道的。
其中有一首拉哈调的《妈妈娘好湖涂》，师父郭得刚在2011年华夏相声历史剧上唱过这个，足以可见德芸是竭力的在相声当中去融入这些姐妹曲艺。
“谢谢您的演唱！”齐云成在演唱结束后，开口一声。
但张雅丽不以为然，“等什么时候我妹妹过来，我和她俩唱一个《好媳妇》！”
好媳妇也是天津时调的一个曲子，里面有两个角色，一个婆婆一个媳妇儿。
齐云成赶紧开口，“那您肯定来婆婆吧。”
“当然了。”张雅丽很得意，“我比她大肯定来婆婆，她比我小只能挑媳妇儿的角色唱！”
“诶，好！我们期待吧。”
听见两个人的对话，观众们觉得这气氛是极好的，新老两辈人都在舞台谈这些曲艺的东西。
不过张雅丽