253、一见生情

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    杨凡在香江的导演，乃至影视圈算是一个另类。
    他47年出生于内地鄂城，50年随家人迁往香江，像很多迁到香江的内地人那样，敢闯敢拼的劲头从父辈沿袭下来。
    别说他开始奋斗的六七十年代，就算现在，敢于创业的人也少之又少，更何况是风险极大的影视圈。
    但杨凡就敢，二十左右游学美国，并在好莱坞当特型演员几年后，他返回香江就创立了花生映社有限公司。
    在当时就是一个小到极点的公司，而且成立十年都没有片拍，都是外接电视台撰稿、编导等一些活计，顶多发行几部外国影片，诸如法国的《故梦》、《秋水伊人》等文艺片。
    香江的本土文艺片票房都堪忧，何况外来的，收入可想而知。
    但杨凡不仅坚持下来了，还在八十年代初拉到国外投资，自编自导了第一部电影《少女日记》。
    这部电影，在第二年的香江电影金像奖上拿到最佳原创歌曲、最佳艺术指导、最佳摄影三项提名，虽然最后只获得一个最佳原创歌曲奖，但也算一炮打响。
    社会就是这样，有名和无名，天壤之别，有了这个敲门砖后，再去拉投资，就好使多了。
    所以大家在外面都喜欢给自己脸上贴金，有1说2，有2说4，有4就敢说10。很多些做生意的，为了让客户相信自己的实力，或咬牙买，或租或借豪车撑门面，就是这种心理，当然，客户还就吃这套。
    在那之后，杨凡陆续拍了《海上花》、《妖街皇后》、《美少年之恋》等文艺片，接连入围柏林电影节、香江金像奖、金龙电影节，在国际上也有了名头。
    现在这部《游园惊梦》，则是之前杨凡参加戛纳电影节的时候，在现场看到来欧洲宣传昆曲的戏剧大师张继青老师，在台上表演《游园惊梦》，当下就入了迷。
    看完后，杨凡就升起要去拍这样一个电影的念头，回到香江，杨凡又把白先勇先生写的小说《游园惊梦》找来，翻了好几遍后，脑海里慢慢有了灵感，于是就动手筹备起来。
    杨凡把故事落在三十年代的姑苏，主角就是宫泽理惠饰演的得月楼歌妓翠花，以她的美貌和演唱的昆曲，让无数男人着迷，但最后却嫁入荣府做了一个小妾。
    王祖娴饰演的荣兰，是荣府的亲戚，也同样喜欢戏曲，翠花在荣府的日子并不好过，也就时不时跟荣兰唱曲打发时间，一个唱柳梦梅，一个唱杜丽娘，一来二去就有了感情。
    在荣兰工作的学校，宁远饰演的新教员邢志刚的到来，给翠花和荣兰的生活带来了意外的波动。荣兰对邢志刚一见倾心，但两人这段情缘最后又以邢志刚的离开无疾而终，只留下翠花和荣兰两个无助的女人。
    淡淡的优雅，淡淡的忧伤，消沉的气氛和颠覆的感情，构成了这部电影的主线。
    而在这之后，因为喜欢昆曲，杨凡两年后又以张继青和王芳两位大家为主，拍了一部半剧情、半纪录方式的《凤冠情事》。
    杨凡的电影有一大特点，全都是自己编剧自己导演，甚至在里面饰演重要角色，而且很多都是带着个人强烈风格的禁忌电影，比如《美少年》的迎难而上，《游园惊梦》的女女生香，还有未来，他胆子大到竟敢找章晓蕙当女主拍限制电影，倒不是题材，而是这女人非常不靠谱。
    尽管每次杨凡都能拉到投资，但金额都不大，毕竟文艺片大都是赔钱赚吆喝，要不是他的片子唯美、清新，有一定的艺术水准，还能拿奖，估计也没人愿意投资。
    这一次，杨凡也就拉到四百多万的投资。
    虽说王祖娴自降身价友情出演，但九十年代她的片酬就几百万了，就算意思一下，至少也得几十万。
    这么对比的话，宁远绝对能受到一万点伤害，毕竟他之前拍《那山》的时候，片酬才两万，人家意思一下就是他的几十倍。
    除了王祖贤，排位在一番的，宫泽理惠片酬也得几十万，而这还是杨凡动用了霓虹国那边的许多关系——之前他也有电影在江户电影节那边拿奖，还担任过单元评委。
    这也是为什么，杨凡这部电影男主角不找大牌，因为实在请不起了，即使这样还得花得紧巴巴的。
    甚至因为经费紧张，不仅设置的角色少，场景也少。
    主要场景也就是两个地方，一个是拙政园，一个就是同里古镇的丽则女校，而宁远的戏份，主要就在这里，毕竟他的身份就是新来的男教员。
    随后，杨凡明里暗里的暗示，希望宁远兼任这个翻译，而且还能跟宫泽理惠这样的霓虹国大美女朝夕相处的机会。
    宁远一推再推，然后‘勉为其难’的接受，并且表示我不是因为这个，而是为剧组省钱，看在杨导的面子。
    看着宁远那真诚的模样，杨凡心道难道我搞不懂现在年轻人的境界了？还是内陆来的，都喜欢讲奉献精神？
    但随后，

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