第111章运作模式

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    王城这几天一直待在派拉蒙公司这里，研究他的财务和运营方式。
    在深入的了解了这家公司的运营模式以后，他才发现自己以前做的是多么的粗暴和简单。
    如果用行内的话来说，简直就像是傻子一样，假如是没有金手指的话，只怕他的做法，早就是亏得破产了，有再多的钱都不够亏的。
    这也是整个好莱坞的制片人都想方设法的接近王成，希望把他的剧本和项目放在了王成的办公室上的原因。
    如果不是有斯坦利和雪莉.兰辛为他过滤的话，只怕这些人会不惜一切代价，拼了老命，把剧本放在王成的台面上，从而获得他的资金支持。
    詹姆斯.卡梅耶就凭着一个剧本，就这么简单就获得了他上亿的投资，这简直就像是天方夜谭和神话一样，要知道在好莱坞投资制作一部电影，有着很严整的体系。
    特别是这些大电影制片厂，其体系更是非常的严谨，非常的科学，这可以说是通过了数十周年的运营试验以后产生的最新的运作模式，但是他直接的就推翻了，回到了电影投资最为原始和开端的时代，这对电影公司来说简直就是灾难。
    这也是斯坦利.贾非当机立断，把詹姆斯所主导的几个项目，分别成立了单一实体公司，负责这些项目，也算是把它们进行财务分割，防止这些是项目完蛋的时候，把他们派拉蒙都拖下水。
    作为制片人，最大的工作就是负责筹措电影运作所需要的资金。
    在制片人与编剧团队敲定剧本后，需要为剧本量身选择一系列适合剧本的团队，包括导演和演员。不是著名导演就可以胜任每个题材的制作，在好莱坞，导演基本都会有自己最适合和最喜欢的题材分类。
    在邀请了导演和演员之后，制片人通常会拿着剧本和团队的意向性合同，开始筹措资金的第一步：电影预售。
    电影预售简单来说就是指在电影尚未开拍之前，全球各地分销公司为了获得购片权而提前支付定金的过程。
    在影片拍摄完成上映后，发行公司有权从影片收益中先分得这部分定金，待定金全部回收后，制片公司才可以获得票房分账，这称为包底抽成模式
    其中，既包括电影院线发行，也包括一系列版权收入，如dvd/蓝光和视频点播（vod）收入等。
    发行代理帮助制片公司在全球主流电影节推销电影，并在开拍之前获得预售收入，用来支撑制片方的制作成本。
    在制片完成后，发行代理继续推动全球发行公司的购片与发行，并从制片方的收益当中划分一部分作为其收入。这个比例通常为10%，不会超过15%，预售制度伴随而来的问题是，发行方如何能确定自己所付出的预售款被制片方拿来拍摄，而非中饱私囊？
    同样，由于电影拍摄成本结构很复杂，投资方往往没有能力甄别制片方所上报的预算是否合理，这就必须提到电影工业的重要环节--完片担保。
    在好莱坞，私募基金、投资者在向电影项目投资时，一定会要求这些项目取得完片担保。
    提供完片担保的公司需保证电影项目能按时完成，如影片超过预算，需提供超支资金；如制片方中途无法或不愿继续项目，由完片担保方接手；在最糟情况下，当完片担保方决定放弃完成电影项目，也要向影片投资方赔偿已经投入的资金。
    完片担保制度的建立，降低了投资者介入电影项目的风险，提高了投资信心，而完片担保方为了降低自身风险，又建立了一系列配套制度。
    如在影片前期准备时，派出专业人士对电影剧本、拍摄日程和预算方案进行细致评估；在制片过程中，更会进行严密监控。
    他们会要求审核制片支出，支票必须经他们签署才能兑现，拍摄时在现场查看，观看所有的素材，要求制作方定期提交制作报告等。
    此外，完片担保方还会要求制片方为一些风险较大的因素投放专门保险，以期分担自身风险，比如说，大牌演员在拍摄危险动作的时候，一定得用替身这个规定是死的。
    通过引入完片担保，投资者实际上为制片方设定了一套严格的制片管理流程。
    相比之下，完片担保方没有维护关系方面的顾虑，因此能真正保证制片管理制度落到实处，将资金的流向清晰地呈现在投资方面前，使投资方能够放心地将资金交予制片方使用。
    在如此完善的制片体系背后，是一整套关于盈利的学问，在电影产业中，票房收入往往只占一部影片整体收入的20%到25%，其余的收入均来自不同种类的版权与数字媒体市场。一部影片能够产生收益的生命周期，少则两三年，多则十数年甚至数十年。
    因此一部成功的电影为制作人带来的经济收益，可能会相当的长远。为了规范分账机制，在北米有非常完善的“收账公司”机制。
    在具体分配时，工

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