第925章分工

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    安乐影视，江志强，当年号称亚洲第一制片人！
    确实挺大胆的——李安的《卧虎藏龙》找投资的时候，制片人是老搭档徐立功，徐立功很快拉来了投资人：台湾国巨电子的老板陈泰铭，片子的预算是1500万美元，陈老板满口答应。
    随后李安搭起剧组，寻找外景。
    然而天有不测风云，当时东南亚正闹金融危机，陈老板亏了不少钱，于是撤回了投资。
    失去投资后，徐立功在东南亚到处找接盘侠，但一无所获——地主家也没有余粮了。
    然后，徐立功急火攻心至中风，李安则带着剧组在XJ拍摄地无语问苍天。
    走投无路的李安找到了了江志强。
    江志强接手了，还很快跟美国八大电影公司之一的索尼哥伦比亚达成投资意向。
    答应投资的索尼非常狡猾，钱拖了一年才给，让剧组先自力更生。
    那一年，江志强用自己的钱养活剧组，烧得一度想跳楼。
    金融危机诶！
    《卧虎藏龙》大获成功后，他又找到张艺某，做了《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》三部电影…
    还跟李连结合作了《霍元甲》…
    对了，他还是《花木兰》的执行制作——15年，真人版《花木兰》即将翻拍的新闻就出来了，当时迪士尼选角的所有新闻，入围决赛圈的基本都是韩国人和日苯人。
    《童话镇》的花木兰就是个韩裔——杰米·钟嘛！
    ——《童话镇》是美国广播公司出品的电视剧，美国广播公司隶属迪斯尼。
    其实，《花木兰》选角要求的是18~25岁！
    柳亦菲已经超标了…
    关于柳亦菲拿下花木兰一角，迪斯尼高层原话：‘我们的中国制片方江志强先生大力推荐。’
    不过沈言不太跟他接触，他在香港的合作方是邵氏、银都！
    英皇，他都不带打交道！
    至于《捉妖记2》…
    为什么整这么大串串阵仗？
    因为…很多授权品牌在签约的时候有附加条件的：票房必须超过20亿！
    否则，人家会追回授权费的！
    那…为了保证一部平庸电影的票房，只能疯狂做宣传咯！
    沈言撤资，离开《捉妖记2》…真的就是双方意见不和。
    他觉得《捉妖记2》作为续集，应该围绕着人妖世界展开，胡巴作为整个故事的线索和驱动力，前任妖王的遗孤，有改变世界的能力…
    那就围绕着这玩意展开呗！
    然后，真正的《捉妖记2》里的胡巴，除了卖萌以外连一点个性都没有。
    哦，它的编剧也换了，从第一部的袁锦麟换成了吴伟伦…
    吴伟伦是林超贤的御用编剧——林超贤的绝大多数电影都出自他撰写的剧本，通观吴伟伦编剧的电影，对白说着书面语，情节漏洞百出，逻辑线严重欠缺，刻画人物缺乏深度…
    估计这也是《捉妖记1》尚有不错的逻辑构思，到了《捉妖记2》里，呈现出断崖式的往烂片跌落的速度…的原因！
    ……
    主旋律献礼片，通常两种拍法。
    一种仿纪录片拍：用宏大严肃的笔触描绘国家成就，展现伟人风采，观感类似于电视新闻纪录片，没有更深入真实地挖掘故事和人物，缺失电影感。
    《建国大业》《建党伟业》皆为此类；
    还有一种是按类型片拍。讲一个紧张刺激的类型化事件，给人商业电影的冲击感，然其内核表达必然统统是家国情怀，类型故事服从于国家叙事。
    《攀登者》是此类典型。
    其实，主旋律电影不好拍。
    太严肃了，观众不买账，太类型了，领导不满意。
    在《我和我的祖国》出现前，所有主旋律电影都有点“拧巴”，找不到最佳平衡点，我们可以把其称为：主旋律电影1.0时代。
    1.0时代的共性还有，价值观上，要么歌颂伟人，要么歌颂为集体牺牲小我的英雄主义，要么歌颂人民美好生活，导向很正能量，但落了俗套，不够高级。
    《我和我的祖国》跳脱出以往同类电影的思维惯式…
    拼盘！
    按照很多营销稿的话来讲：不再依赖大时代宏大叙事…
    其实，真没有！
    还是蛮依赖时代的——几乎每一段都有历史节点，宏大事件！
    原版的《我和我的祖国》，最烂的当然是《白昼流星》，其实，《回归》、《护航》拍的也都挺平庸的…
    尤其是《回归》！
    太凌乱了…
    主要角色太多了。
    升旗手朱涛刻苦训练不懈怠、女港警莲姐兢兢业业守平安、外交官安文彬与英国人谈判16轮分秒不让、钟表铺老板华哥以精湛技术确保中英方代表与女港警手表精准确对。
    中

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