039 组建天后的团队

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    娱乐产业发展至今，基本上可以分为电影、电视和唱片三个大类别。而广播电台和互联网这两个方向的娱乐产业类别，一个由于传播渠道已经非常弱化，而另一又有传播渠道还在发展中，因此基本被视为与电视类别一致，而并不单独叙述。这个三个类别娱乐产品的制作与发行，由于牵扯到非常专业的内容，因此观众看待这些流程往往有种“雾里看花”的感觉。
    不过既然都是娱乐产业下的类比，三者之间还是类同的地方。比如唱片制作团队和影视剧制作团队，虽然头衔不一样，但是工作却有非常相似的地方。例如：唱片团队里的专辑制作人一般可以等同于影视剧的制作人或监制这个职位，这个职位处于高屋建瓴的位置，主要负责整张专辑或整部影视剧的制作方向，保证作品本身的完整性以及与主流审美观的商业契合度。而唱片团队里具体到每首歌曲的歌曲制作人就相当于影视剧的执行制作，他们在制作人的要求和监督下，负责具体某个环节或某首歌的执行制作工作。
    以此类推下去，编曲就是导演，他们将制片人和执行制片的需求变成切实的内容；词曲作者就自然是编剧；歌手那么就是演员。由此就可以看出，在商业时代，一张唱片的风格决定者就是专辑制作人或歌曲制作人；而实现者就是编曲者。
    所以，如果要想让邓静雯的新专辑摆脱过往的风格拘束，那么冯煜必须拿到专辑制作人的身份。至于邓静雯本人，冯煜觉得可以放到监制这个位置。而段远和丁丽雯，大可署名出品人和发行人就是了。和制作团队里的职位相比，出品人和发行人就更像是礼仪性质的头衔，基本就是给金主爸爸们署名的地方。
    “你想担任我新专辑的专辑制作人？”邓静雯看着眼前这个才满20岁的大男孩，有些好笑地反问道。“冯先生，从我的第5张专辑开始，我就努力介入到我专辑的制作工作中来。我用了整整五年的时间，甚至不惜三度更换唱片公司，为的就是控制我自己专辑的制作。在我没有完全掌控我的专辑制作前，诚然我也出了一些非常流行的唱片，但那不是我。如果仅仅是依靠那些唱片，华语乐坛早就没有我的位置了。我尊重每个音乐人的专业，但是我却知道，只有我自己才是最了解我音乐风格的人。我能找到最适合我以及这个市场的音乐！”
    “邓女士，如果你只是想发行一张充满你个人风格的唱片，那么我觉得你的确是最适合的专辑制作人。可是现在，我们要制作的是一张在保持你风格的同时也要契合市场流行的专辑，这并不是现在的你可以做到的事情。”冯煜提醒道，“邓女士，您别忘记了，你当年担任专辑制作人为自己制作的第一张个人专辑《九月》，年度销量连5万张都没有！而你在这张专辑之前的上一张专辑可是年度销量1200万张。如果不是您在您的下一张专辑里启用了好几位新人出任专辑团队成员，靠着新专辑《邓静雯同名专辑》打破年度销量2000万张的记录而重新翻身的话，我甚至觉得我们之间今天的谈话都不可能发生。”
    冯煜的暗讽让邓静雯有些生气，可她也不得不承认自己在担任专辑制作人初期所犯下的种种错误。《九月》的大失败让邓静雯差点就没有下一张专辑了，幸亏丁丽雯当时与唱片公司的周旋，然后两人自己垫钱制作了《邓静雯同名专辑》并依靠这张专辑重返乐坛一线，否则……
    而《邓静雯同名专辑》能够成功的最大原因在于邓静雯当时虽然是专辑制作人，但更多像是挂名，实际身份更像是专辑监制。而真正的专辑制作人则是由自己找来的那群新人，后来成为自己专辑制作团队的核心成员们。虽然当时他们都只是歌曲制作人或编曲，但是整张专辑的选歌和风格确定都是在他们的一次次会议中确认下来的。而自己的工作只不过是同意或不同意他们的决定罢了。说起来，自己那个时候还真的不是一个专辑制作人。这种合作模式持续了五张专辑的时间，也就是这五张专辑让自己彻底封神，成为亚洲的流行天后。
    也在这五张专辑之后，这些成员就慢慢地离开了自己的团队，虽然之后的专辑依旧成功，但是邓静雯自己也很清楚，专辑的实际水平在退步。也是因为觉得不能突破自己，所以在发行了三张专辑之后就选择了无限期休假。尽管在休假期间因为当年的一些人情债而不得不出来偶尔录制几张数字单曲，而且这些数字单曲也都卖得还不错，但是水准却真的是良莠不齐。而且总体上来说，已经和自己的巅峰时期不能相比了。
    冯煜和邓静雯的协商会议里自然也有其他人在场，眼看着两个人似乎要起冲突了，大家大气都不敢出一口。
    而段远则连忙出声，“冯煜，怎么说话的？邓姐的专辑有多少销量？难道她还不会制作专辑？——邓姐，我们家冯煜有点心直口快，不大会说话，您千万别和这孩子计较。”
    不得不说，段远还是站在了自己艺人的立场

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