第三十四章天意

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尸。既然不相信诅咒之说。必会不是弱智之人经手，那时候就有可能发现她的肚兜。”
    听到这里，、再次看着众件肚兜，不觉得它臭气董人了。眼里都出
    王画又打开了图画，很普通的图画。诗也正是白亭所说的那首阮籍写的古诗。画上一个喝得醉醺醺的书生，肆意放诞。还有两块石头，一丛墨竹。
    很普通的画，很普通的诗，甚至连字也是一丝不芶写下来的。
    看不出任何线索，当然，以柳芸这个智慧的少女苦苦参思了那么长时间，都没有理出头绪出来，况且他们马上就能看出线索了。
    王画又说道：“我想到了宣纸。”
    这一个跳跃性的话题让众人再次没有摸着头脑。
    当然现在宣纸开始有了一点名声，然后不象后世那样名闻遐迩，更赶不上益州的麻纸，连王画发明的竹纸都比不上。但听说一些。
    “现在人作画大多数用绢，因为没有好纸。可想要好纸，还得用宣纸，或者最上等的竹纸，不过现在的工艺不行。宣纸又为分生宣、熟宣与半生熟宣。生宣吸水性强，易产生丰富的墨韵变化，适合于画写意山水画。熟宣用矾水加工过的。水墨不易参透，可作细致的描绘，反复的演染上色，适用于画青绿重彩的工笔山水。但熟宣容易掌，可没有笔力，会使画面产生光滑呆板的毛病。生宣多墨趣，可渗透迅速，没有功底，更难掌握。因此不是绘画大家，最好用半生熟宣纸。”
    虽然不知道王画说这句话的用意，可他作为天下最有名的才子，其中最拿手的就是字、画、琴，而且喜欢创新。也是最有资格下这番结论的。
    当然这番话传后，宣纸身份同样会百倍增涨。可也有可能让江南徽皖之地的造纸大师父们为之头痛。什么生熟半生熟，现在就没有那
    事！
    “这又说到了运墨方法，第一是干墨画法，也称焦墨枯笔，一般勾人物的轮廓线和山石的皴擦多用浓墨干笔，根据形体的结构、明暗，采用正、侧、顺、逆等笔法，能获的清晰的笔迹。特别是画山石时用干墨，可以绘出披麻皴、雨点皴、卷云皴、解索皴、牛毛皴、折带皴、大斧劈小斧劈等等。第二就是湿笔画法，以较多的水渗墨，变化多样。这种墨法一般运笔时，用干净的湿笔尖蘸墨，使之向笔根由浓至淡渗开，再用侧锋卧笔下去，用墨的浓淡表达出形体、质感、笔意、墨韵。第三种就是积墨画法，用不同的墨色。一遍遍地叠加，可先淡后浓，也可先浓后淡，但有一点要注意了，没有特殊需要，必须等到前一遍墨干后才能再加。这种画法，层次丰富，浑厚华滋。第四种就是泼墨画法，这不是指将墨汁泼到纸上。而是以大号羊毫蘸大量的水和墨，一气呵成，在笔意之外追求水墨自然流动的韵味。但有一点，工笔画小写意或者白描、焦墨画等均不能用这种泼墨画法。这是四种最常用的运墨方法，最后还有一种破墨法，先画浓墨，然后以淡墨与颜料渗破；或先画淡墨与颜料。后以浓墨渗破。效果是鲜灵淋漓，有特殊趣味。”
    王画这一番娓娓而谈，许多喜欢绘画的人大有受益。其实王画所说的某些用墨方法现在还没有出现。或者出现了还不能熟练地动用。
    但王画又说道：“但这种方法中有一种特别的方法，如果加入胶与矾水作画，透出白斑，最适宜于描绘雪景水迹。”
    “当然矾水还有其他的用途，将矾水与云母用适当的比例调制刷在纸上面，可以使画工笔画效果更好。或者写黑纸白字，用胶矾水写字。反而用墨汁涂满，这样比写空心折字效果更佳。还有装神弄鬼的把戏，也有作用。比如一般油纸上是没有办法写字的，可用皂荚肥皂的历史可以追溯到古罗马就出现了，但在中国古代大多用碱洗衣服，也有用皂荚的，这是肥皂的祖先与墨一道磨，就能在油纸上写字了。还可以用这个方法在烛上画花。或者磨黄茶写字于纸上，以水沉纸。则字画脱于纸，浮在水面。或者用矾水写字令其干，以五子煎汤浇之。则空白纸自成黑字。”
    听到这里，众人跃跃欲试，看王画所说的是不是真的，沐救李则是抿嘴偷乐，王画那本书上有更多古怪骗人的法门。有的更加让人不可思议。
    但隐隐地听到这里，觉得与矾水有关了。
    果然王画说到这里，他指着画面说道：“大家都知道柳芸诗琴绘画。都很精通。可没有想到，柳主薄更是其中的高手。这些年对官场的失望，大多时候他将精力放在写字绘画上。因此也有一些研究，对于矾水的某些使用在绘画上的方法。也发现了一点。比如这幅画。”
    说到这里，他用茶水往上面一浇。然而奇迹出现了，画面上出现了一行模糊的字：
    芸儿，见于此字，吾恐遭害矣。老屋灵位牌下三尺之处，有一方物，此乃吾害之所因也。然非有依托，不可开启也。
    李重俊惊喜地说道：“王学士。那我们立即却将这个东西挖

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第三十四章 天意

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