拔了智齿，说说目前的状态和后续的计划

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    拔了智齿，说说目前的状态和后续的计划(第1/2页)
    今天下午去看了牙医，拔了左边的智齿，这会儿麻药过了，一直用冰袋敷着，电脑面前坐了两个小时，还是有点乱糟糟的感觉，集中不了注意力，今天再请假一天。
    大伙应该也看得出来，砍掉了一些剧情。
    实际上，这本书已经和我最初计划的大纲偏离了很多。
    原本是想写一个仿无限流的冒险故事来着，但吸取了上本书的教训，我又反复地告诉自己，必须要有具体的反派，因此有了恶魔大公的设定，但这把剧情拉的太过宏达了，大的有点不着地。
    倒不是说反派不好，只是我到今天终于意识到，我在塑造反派的能力上是一坨大便。
    或许是因为我和人接触很少，我从来没有遇到过一个让我很讨厌的人，可能有过，但我转头就会忘记，我很难写出一个能拉起仇恨的反派，而一个让人毫无情绪波动的反派，就和一个路人甲没有区别，我只能尽量把反派做成一种“灾难”形式。
    回想起来，我写过的所有书里，有名有姓的，让人印象深刻的反派，几乎没有。
    一旦涉及到对抗，我就捉襟见肘，贫瘠的脑细胞，让我想不出来复杂的设定，想过一些能力对抗上的智斗，但总觉得像是你出石头我出布一样，淡如清水。
    我以为我能写的出来，但其实我根本不会写，人各有各擅长的地方，一到了要打打杀杀的剧情，我就觉得便秘。
    但偏偏这本书的后续，全都是让我便秘的剧情。
    实际上第二卷原本的大纲并不是现在这样的，原本的计划里，第二卷的故事要更加简单直接有目标性，区别大概就像是连载的龙族三，和修订版的龙族三那么大。
    我现在想起来仍然觉得后悔，就应该按照那个大纲来写的，那是一个更纯粹的冒险故事，但我又想写一些荒原上的设定，又想塑造一下反派，把主线往前推一推，改来改去，就变得乱七八糟，这边一点，那边一点，人物的弧光都砍掉了准备放到第四卷再去写。
    这是种很折磨的感觉，我非常清楚地知道问题在哪里，比如荒原上的种田显的无聊，是因为那里根本没有迫切的危机，就像是末日来了，外面有丧尸，你被咬了就要死，所以你必须要造一个庇护所，还得去找吃的，制作武器，因为危机很大，这些事情就让人很期待。
    但在这本书里，主角是骷髅，荒原上又很平静，所以他种起田来就像是白开水一样，我尝试给他加一点危机，但效果并不好，如果强行来，又会显的突兀，更加崩盘，我只能选择略过。
    另外一个大问题，就是反复提过的“反派”，第二卷的反派塑造很不合格，反派给的压力太小了，拉的仇恨太少了，所以打起架来就轻飘飘的，就好像英雄联盟打人机一样无趣。
    可知道问题在哪里，和解决问题又是两码事。
    这本书的成绩不好，是理所应当的，它有一些好的地方，但不好的地方更多。
    我喜欢那种宏大的故事，可并没有能力写好它。
    写了三个多月，均下来一个月一千多的稿费，再往后写，稿费大概也就是这个水平了，我每天至少要花上三个小时坐在电脑前面敲键盘，思考和卡文的时间更多，几乎一天有一半多的时间都花在上面。
    这就是我现在的状态，老实说，不是很乐观，将来一段时间的付出和收获是显而易见的。
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    可我还有好几个特别想写出来的画面没有写出来，但我好像没有做长篇剧情架构的能力，就算是评价比较好的第一卷，其实也有很多部分是啰嗦多余的。
    比如第一卷我想写的画面有两个，一是维德召起小镇里的死者，二是卢卡斯大悟从维德手里接过剑，其余的部分都是后来再补充的，实际上有很大的精简空间，让现在的我来删改，我会把第一卷的八十七章精简到四十五章左右。
    第二卷我想写的画面也有两个，有一个没写出来，暂且不提，勉强写出来的那个是维德见到了自己的养女，然后向着千军马万而去。
    在我最初的预想中，维德应该和养女有一段对话，那段剧情应该是这样的：
    【面包店的女孩微笑着说：“先生，你真像我认识的一个人。”
    这个平凡的女孩不知道这座城即将被攻陷，她穿着围裙，哼着歌，在店铺里忙上忙下，因为那个陌生的冒险者买了很多面包，所以她赠送了冒险者一盒牛奶曲奇。
    夜里她安详地睡了过去，当第二天她醒来时，她看到在她枕头边，摆上了一盒手指饼干，那是她最喜欢的饼干，她就很久没有尝过那独一无二的味道了，她自己做出来的手指饼干总觉得差点了什么。
    是她昨天晚上把饼干放在这里的么？

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