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他甚至奠定了如今音乐学院教育理论的基础，因为大多数教材，都是他亲自编纂，或者参与审定的。
如果华夏音乐只能有一个传奇，那么就是他了。
此时，会议室里的气氛有些沉闷，因为今天的议题，又是一年一度大家最不喜欢的议题。
“年度东亚友谊歌会”。
这个歌会，指的是每年一次都会举行的，主要由华夏、高句丽、霓虹三国音乐人、歌手共同参与的歌唱盛会。
众所周知，东亚有五国，不过另外两个国家因为种种敏感问题，不便参赛，于是就只剩下三国了。
每年这个时候，都是音协最头疼的时候。
为啥？
怕挨骂呗！
首先歌会规定，每年的歌会，歌手所演唱的曲目，都必须是近18个月内创作的新歌，不得有一首老歌。
这其实，就是在比拼各国的原创实力。
而显然，尽管华夏不缺陈菲儿这样的顶级歌手，无论嗓音和技法都不输于高句丽和霓虹的歌手，但是原创这块，真的离人家有很大距离。
君不见，高句丽和霓虹国每年几乎都有新歌，进入全球音乐榜中榜的top20。
甚至，在油管历史上，播放量最高的30首歌里，高句丽占其五，霓虹占其三。
华夏一首没有。
而这只是其一。
今年的歌会，又增加一个新项目。
那就是“民族乐之光”项目。
所谓的“民族乐之光”，其实就是三个国家对民族乐进行改编，融入流行元素后的效果比拼。
这是提议，是高句丽和霓虹国艺协联合提出来的，说是要三国一起弘扬“东亚文化”。
这么顶大帽子扣下来，华夏艺协当然只能同意了！
毕竟，你要提到东亚文化，那大部分就是华夏文化和唐文化的本身和分枝。
比如高句丽的民族乐器唐笛，听名字就知道是从华夏引进过去的。
艺协如果连这个提议都不敢接，还怎么给老祖宗上坟？
可问题是，人家有备而来啊！
首先霓虹国，今年新出了一首“和の遗音”，将他们传统乐器和电子乐相结合，一经问世就在油管盛赞一片，甚至主创团队还接受了《时代》周刊的采访！
高句丽这边更是不遑多让！
【作者题外话】：不好意思，今天有点来不及了，只能更这些。明天我多更点哈，大家晚安！