第二百三十二章 VMA颁奖典礼（中）

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什么概念？
    当周美国地区播放量能结算到的版税，也就才80498.88美元而已。
    也就是说，瀚音乐在推广这首单曲的时候，基本上是以每周亏10万美元的速度在追加投入。
    不是那种随手把钱丢在水里，就为了听个响的无谓浪费，而是真正的每一分钱都花在了刀刃上。
    这种每花出去一美元，都能看到数据增长的有效转化，让瀚音乐上下倍感振奋，也让《ColdWater》连续三周霸占排行榜首位，彻底断掉了《CheapThrills》重回第一的心气。在单曲销售价格恢复正常的情况下，《CheapThrills》必须要再将电台覆盖范围提升15%，才有机会与《ColdWater》一战。但在电台资源已充分调动的情况下，这是RCA唱片不可能完成的任务——哪怕再有钱，再愿意花钱，他们也不可能给美国凭空变出15%的新国土面积和新人口。
    于是，8月27日这周的榜单公布时，维多利亚欣喜地向韩易汇报了《CheapThrills》电台覆盖率下滑3%的走势。
    这意味着，RCA开始放缓他们的宣传机器，中止了与《ColdWater》的排行榜争夺。
    在先下一城的情况下，RCA最终举起了白旗。
    虽然韩易知道，《CheapThrills》电台曝光量的疲软，只不过是索尼音乐集团总部及时调整的竞争策略而已。研判形势之后，他们果断将电台资源全部叠加在流媒体表现喜人的《Closer》上，以期用电子音乐来正面击败流行音乐。但不管怎么说，一家初创半年的公司，能够阶段性地击败三大音乐集团，仍然是一件可喜可贺的事情。
    目前为止，连续三周夺冠的单曲，只有五支。阿黛尔的跨年霸榜热单《Hello》、由Skrillex担纲制作的贾斯汀-比伯《Purpose》专辑第二首宣传单曲《Sorry》、蕾哈娜搭档德雷克的《Work》、德雷克与Wizkid和Kyla的《OneDance》，最后，就是MajorLazer、贾斯汀-比伯和麦迪逊-比尔三人合作的这首《ColdWater》。
    按照ISRC编码的注册数据来推算，每年，全球发行的音乐数量超过一百万首。在这浩如烟海的韵律图书馆里，只有五部作品能够拿到公告牌排行榜三周连冠的成就，这份能够让每位参与者载入流行音乐史册的战果，对艺人商业价值的擢升是显而易见的。
    Diplo这边，UTA收到的单场演出报价，最高已经上探到了28万美元/小时。跨年档更是同时有巴厘岛、圣博纳迪诺、埃尔帕索、劳德代尔堡和千叶市五个地区的主办方在争抢。他单人的价格涨幅实在太大，以至于越来越多的夜店和音乐节开始选择预订MajorLazer的组合档期。
    2016年还有4个月才结束，MajorLazer已经定下了EDC墨西哥站、Ultra音乐节迈阿密主站、Fyre音乐节、Middlelands音乐节休斯顿站、Hangout音乐节、BostonCalling音乐节和坦帕日落音乐节等七场演出的压轴或者次压轴席位，从二月一路排到五月。
    平均20万美元/场的价格意味着，2017年，MajorLazer三人组已经至少锁定了140万美元的收入。
    只需要工作不到11个小时。
    而麦迪逊-比尔这一边，虽然绝对值没有Diplo那样高，但光从涨幅来看，却更加惊人。这个只有十七岁的小姑娘，在《ColdWater》之前的主流媒体曝光量几乎趋近于零，因此，一战成名之后，向她递出的橄榄枝数也数不清，每个人都想利用公众对麦迪逊-比尔的这份新鲜感刺激阅读量和收视率。
    《名利场》杂志，首次深度专访+内页写真+网页报道，2016年9月5日。
    AppleMusic，首次流媒体视频专访+移动端开屏推送+Banner位展示，2016年9月10日。
    CBS周日晨报，首次晨间节目专访+音乐表演，2016年9月13日。
    而这些，只是她接下来26场通告中的一小部分。
    看到麦迪逊极速上升的话题性和曝光量，Interscope已经开始与瀚音乐讨论扩大麦迪逊接下来即将于10月14日与MachineGunKelly合作发行的《BadThings》的宣传力度。首先，Interscope那边想将MV拍摄的时间前移到9月初，利用FutureNow：TheTour9月2日至9月7日之间的巡演间歇期，以保证视频可以跟音频一起同步发行。
    另外，深夜脱口秀的表演业已提上日程，跟上一次没得可选，只能在塞斯-迈尔斯深夜秀登台不同，这一回，三大电视网的每一档深夜节目

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