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麻烦上身这种事，从来不是小心不小心的问题，人品如果差到一定程度——比如龙一这样的，他就算宅在家里躲着，麻烦一样会上身。
这不，才过了一天，龙一就又被人踩了，而且这次踩他的人很特别……
龙一的老妈，《梁祝》的第一作者，周欣然。
……
《梁祝》首演第一场，面向的基本都是文化、艺术领域知名人士，就算为数极少对外销售的门票，由于天文数字般的价格，来的也都是诸如张飞影这一号金钱已经变成数字的顶级商业领袖。但后面两场，除了少量赠票，全部面向公众和媒体开放售票。所以第二场结束之后，在公众舆论中引发的轰动，远比首场演出要大的多……
连何树青这种华夏音乐界的扛鼎之人都被《梁祝》所震撼，甚至为此押上了自己全部的职业声誉。仅仅是这一点，就已经充分说明了，作品本身的质量绝无黑点。事实也的确如此，首演第二场的次日，各种公众舆论，只要涉及到《梁祝》，完全就是一边倒的狂赞，反响之强烈，甚至把西方媒体的目光都吸引了过来。
一般情况下，这个时空的西方媒体，涉及华夏的报道，远比老王那个时空来的客观谨慎。说起来最主要的原因，倒也简单，实力使然。g最v新u章：节上y％酷b=匠-d网0,x
还有一个稍次要一点的因素，这个时空华语的普及程度相当高。如果不懂华语，大量的尖端科学文献是看不懂的……西方人、尤其是接受过高等教育的西方人，就算口语和实际运用不过关，基本的阅读大体还是可以的。
而华语普及程度高，所带来的一个直接后果就是，很多西方人是能够直接看明白华语新闻的，不会单方面的接受西方媒体的诱导。这就使得华夏也可以用较低的成本，进行文化和舆论的输出。在国际上的话语权争夺中，比起英文媒体，丝毫不落下风。
但这次的事情，性质有些不同——这与政治和国际关系无关。交响乐和油画，一直是被西方文明当做自留地的。这是西方人为数不多，能够在华夏面前找到文化自豪感的项目之一。可这次，自家所剩不多的自留地，又有一块被华夏人闯进来了，西方人有些不乐意了。
当首演第一场结束后，《华夏日报》用了专版给《梁祝》点赞，那时已经有些西方媒体开始放酸话——华夏人真以为自己是全知全能吗？只有在西方文明浸透的土壤和上帝荣光照耀之地，交响乐才能真正的生根发芽，华夏人也许能拿出几部过得去的作品，可世界级的交响乐作品，只能产生在o米……
可是情况在第二场演出结束后，发生了反转。
几家在燕京有特派记者的西方媒体，采访到两位被何树青专程邀请过来观摩首演的西方著名音乐家，两人异口同声的给予了《梁祝》极高的赞誉，“非常非常震撼的作品！虽然《梁祝》讲述的是一个华夏古代的爱情故事，它也确实拥有很多的华夏文化特质，不过它的的确确是一部正宗的、绝妙的奏鸣曲，它真的棒极了！我已经迫不及待的想指挥我的乐队演奏它（想在金色大厅听到它）！”
这样的评价，已经足够说明问题了。这两位音乐家不是普通人，都是享有国际声誉的知名人士，到了他们这种行业地位，已经完全不会因为面子问题或者朋友之谊，就敷衍的给出一些恭维的评价，从来都是有一说一有二说二的。能够被他们称作“棒极了”的作品，那只能是真的“棒极了”！
此言经过几位记者的报道，迅速传遍了西方音乐界，来自全世界各个知名音乐厅的演出邀约，立刻像雪片一般飞向了何树青的办公桌……
如果说西方人关注的重点，在于作品本身是否是一部高质量的交响乐作品，那么华夏本土的媒体的关注点则更多了一点——作者。
现在被公布出来的《梁祝》作者有两个，龙一排名第二，第一作者是周欣然。
即便没有《梁祝》，周欣然这个名字，在华夏的古典音乐界知名度也非常高的。但她的声望和地位，都是来源于她出神入化般的小提琴演奏技巧。几乎所有跟她打过交道的人都知道，她只是一个职业小提琴家，但从来没有参与过音乐创作，甚至连这方面的苗头都没有。
不过，不管是文学还是音乐，创作这种事情，从来就没个准。很多人作曲作了一辈子，写了一麻袋的作品，也不见有一部真正能拿得出手；而有的人偶然的灵感乍现，一出手就是惊世大作。
当《梁祝》的作者信息被披露出来之后，不少媒体记者，第一时间就联系了深海爱乐乐团，采访到不少周欣然生前的同事故旧。不过让记者们感到“遗憾”的，所有人都表示，周欣然生前，确实从未和任何人提起过，她在进行《梁祝》的创作；但她却不止一次的和朋友说起过，希望有朝一日能够在舞台上演奏儿子的作品。
毕竟，这些专业音乐人都清楚，作品的著作权