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东京旧事正文卷第两百七十三章年之末午夜108声钟响之后，93年正式结束。如果要对93的流行乐坛做一个概括的话，大概就是‘风潮’两个字。
从今年初开始就正式踏入Being风潮大年，年榜的半壁江山，专辑大碟榜的前三皆被Being系艺人包揽。
前两年出道的ZARD、T-BOLAN、WANDS、秋山一树，到今年出道的DEEN、ZYYG。
他们几乎把Oricon的榜单的前50变成了圈地运动。
而如此多的新秀歌手连续爆红，也一举改变了大家培养歌手的模式和唱片业的运作。
Being系歌手的出现彻底颠覆了唱片业的旧秩序，单曲和专辑年榜单前几名都是出自同一家唱片公司，这在以前完全是不可思议的。
尤其是秋山一树的出现，单曲专辑双榜第一，虽然他的情况复杂且有着其特殊不可复制性。
但是依然让许多唱片公司打算在以后的新人培养方面，改变了之前慢热的方针。
按照唱片公司传统的经营手法，在之前的年代，大家都是通过慢工雕磨的方式去培养歌手，制作宣传都是由唱片公司一首包办。
但是制作人的出现，还有歌手乐队自身的自创自作，使得唱片公司不在采用慢慢培养的方式。
而是改为通过制作人的操作而发行风格相仿的唱片，造成群体攻势。
这也是为什么Being系歌手的作品，总是被人诟病‘一个味’的原因。
这种方式的好处就是新人可以因为此金牌制作人的名气迅速得到提升。
唱片公司对歌手的投入仅仅是支付给制作人，而不是因为在选取定型中的包装探索而花费巨大。
不过缺点或者局限性也相当明显，歌手的生杀大权几乎全在制作人手中。
如果制作人有什么风吹草动，那么旗下所有由其监制的歌手就会受到致命打击。
然而能看清这一点的或许大有人在，但是在利益的诱惑下，快餐文化逐渐影响着日本乐坛。
一碟成名的观念现在已经在唱片业滋生，小室哲哉就是最早察觉到这一点的人。
受到Being的长户大幸启发，加上今年的几次试探，他对自己电子舞曲风格的音乐制作，已经完全摸透。
积蓄了一年力量的他，已经准备在94年全力以赴实施自己的想法。
然而都这是后话，摆在眼前的是那个异军突起横压整个乐坛一年之久的乐坛怪物，秋山一树。
如果说Being系其他艺人的成功是得益于长户大幸这位金牌制作人，那么秋山一树的成功则完全无法适用这一条。
他所发行的所有歌曲的词曲皆是出自于自身的创作，所以‘Being味’这个标签贴在他的身上，并不适合。
单曲专辑双榜第一的成绩，直接让从92年就开始王者之争的恰克飞鸟和B，z都黯然失色。
有媒体做了一个简单的统计，他今年的CD销售额当之无愧的成为综合部第一，女性部第一则是ZARD。
他们两个人的销售额相加直接占据了整个唱片业的6.2%！恐怖如斯！
不过秋山一树的成绩完全更像是个意外，甚至在乐坛史上都找不到相似的例子。
最终媒体也只能给他冠上“超级天才”的名头，来诠释他这一年所取得成绩。
那么作为今年唱片销售冠军的他收入几何，也成为了媒体热议的话题。
现在这个年代艺人所缴个人税都是公开透明的，所以可以根据艺人所缴的税额，反推艺人的收入。
秋山一树160亿日元的销售额，根据分成能到手的大概是6.8亿左右。
加上各种各样的版税收入以及演唱会分成也有2亿日元左右。
另外一个收入大头就是的版税，截至目前为止销量已经突破100万册。
按照当初的阶梯分成协议，后续加印的册数，他最高能拿到30%的分成。而单行本的售价一般在一千日元左右。
简单计算一下，仅的版税分成，就有接近3亿日元之多。
所以在日本写其实也很挣钱，甚至比很多歌手的收入还高，当然前提是畅销。
这样综合一算，仅93年一年去除个人税之后，秋山一树能拿到手的就接近7亿日元。
当然这只是明面上的版税推算，作为音乐创作者还有各种各样的隐晦收入。真正到手的比这只多不少。
即使是这样的数字，也堪称恐怖。而这样的消息也很快就要见报，只不过现在的秋山一树还浑然不觉。
此刻的他正打着哈气边开车边打电话。从NHK大厅出来都能被记者们堵门，回到公寓之后他更不敢久留。
匆匆收拾一番之后，就准备连夜开车回家。
不过出于安全考虑在渡边义隆的强烈建议下，还是找了