第496章反忽悠

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    第496章反忽悠(第1/2页)
    涉及到资金这么大的事情，贝托鲁奇赶紧把大老板英国人托马斯喊了过来。
    “什么？真的么？”
    托马斯听说江弦准备投资进组的事情，满脸震撼。
    毕竟平时江弦这名编剧不显山不露水的，除了经常坐一辆黑色伏尔加到处出没，在穿着上显得非常低调。
    当然了，这种低调是和他们这些老外相比。
    江弦这货一身的运动名牌，在一抹水黑蓝灰的中国人中间还是非常时髦的。
    “感谢您的慷慨。”托马斯一脸感激的和江弦来了个拥抱。
    不愧是单枪匹马贷到两千万美元的人。
    作为大老板，托马斯可比贝托鲁奇会来事儿的多。
    甭管这投资最后能不能谈成，起码要先拿出跪倒在资方爸爸面前的态度。
    “江，你对国际上的电影行业足够了解么？”托马斯坐下来问了一句。
    “你是说？”
    “比如电影的商业运营，最核心的Distribution。”
    “发行？”
    “nonono。”
    一旁的翻译冲摇摇头，“Distribution如果用作翻译，那确实可以是发行的意思，但托马斯先生想说的是，在好莱坞的运作规则里，Distribution既包括发行，也包括推广。”
    托马斯笑着点点头，“很奇怪吧，其实这和好莱坞的运作体系有关系，在好莱坞的商业世界里有三个层次：
    最顶层的是majorstudios，像是华纳兄弟、迪士尼、福克斯、米高梅、哥伦比亚影业、环球.这八大影业公司。
    中间层次的公司就比较少了，他们做的好一点就被收购掉了，做的不好的就消失了。
    最底层的是独立电影，你知道独立电影是怎么出现的么？”
    江弦没有说话，身体微微前倾，摆出一副愿闻其详的模样。
    “你应该知道，好莱坞基本被‘八大电影公司’垄断了，好莱坞每部电影拍摄的运作，都要遵循他们好莱坞步骤严谨的‘制片人制度’。”
    “非常讨厌的制度。”贝托鲁奇插话进来。
    “没错。”
    托马斯深感认同道：“这种所谓的‘制片人制度’目标完全瞄准市场，期望获得最大的利润，的确，这种制度确实为他们的电影事业带来了大量资金，但也极大的限制了电影创作者的发挥空间。”
    “我都不敢想，在这套制度的影响下，《末代皇帝》最后会是什么鬼模样。”贝托鲁奇扶着额说道。
    “我和贝托鲁奇都受不了‘八大电影公司’那套。”
    托马斯道：“和我们一样的电影人其实很多，这些人为了摆脱‘八大电影公司’的控制，试着自筹资金，自己编写剧本，自己担任导演，于是银幕上开始出现了一些与商业电影截然不同的思想性强的电影，这就是常说的‘独立电影’。”
    江弦之前对国际电影行业有了解，但也是一知半解，很多事情只知其一不知其二，听托马斯完整的给他讲一遍，对好莱坞的事情一下子清晰了很多。
    托马斯的话题谈到电影的发行上。
    话说好莱坞在50-60年代经历了麦卡锡主义、电视机的冲击，陷入漫长的低谷，直至70年代复苏，以科波拉、斯皮尔伯格、乔治卢卡斯等为代表的新锐导演冒头，正式进入后好莱坞时代。
    在这个时期，好莱坞商业片愈发成熟，电影工业体系迅速发展，逐渐达到了一种“男女老少可观影”的境界。
    只是碍于两大阵营对立，没有将触手遍及全世界。
    而等到90年代初苏联解体，社会主义阵营崩塌，最后一项阻碍消失好莱坞顺理成章的开始攻占全球市场——这也是港片衰落的原因之一。
    单说20世纪福克斯，在几年前经营的还很凄惨，结果凭借一部旷古绝金的《星球大战》咸鱼翻身，又恢复了大厂的气象。
    而历经半个多世纪，好莱坞的吸金模式或者说商业化运作已经相当成熟，是全世界电影发行都要学习的标准模式。
    电影这玩意儿，和普通的产品其实一样，把电影拿给一个渠道商，也就是负责铺货的。
    产品给你了，你就找渠道，保证我的商品能进去就好了。
    而这又离不开推广，渠道商得先帮忙推广，给电影造势。
    中国的电影一般是拿去参加电影节，像戛纳电影节、柏林电影节、威尼斯电影节等，让电影在全球电影行业内得到曝光。
    有了曝光，就能吸引海外发行商的注意。
    而且电影在电影节上的展映效果、获奖情况也都会对其海外发行产生重大影响。
    当然了，《末代皇帝》作为贝托鲁奇拍摄的影片，肯定能拿到更多的推广渠道，这里就不提了。
    推广完就是发行。

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