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    存在当做数值的集合、各有形状的零件，最终的归宿就是用来组装成一座精密庞大的机器。
    而这份掌控或许在乱步之上，以至于乱步能被与社长之间的羁绊所束缚住，而她始终带着一双评估的、冷淡的、不容忤逆的眼睛，挑挑拣拣，度量一切，也包括自己。
    “我会帮你的。”光幕上，女人对着怀里的孩子安抚道：“我带回来了一把武器，只要你会用。”
    “你会的，修治，你一向很聪明。”
    她微微低头，眉眼带着一丝对“津岛修治”的爱怜，如同对自己造物的爱怜一般。她对自己少主的满意，又何尝不是对自己这么久以来成果的满意？
    家族的未来被她圈定了前进方式，连“武器”都说出来了，特地考虑了自己少主的年龄，要他不被压制，用得趁手。家主总在某一刻透露出惊人的掌控欲来。
    这样的爱，无条件的，有条件的；放纵的，掌控的。有谁能承受？
    “津岛修治”或许恐惧，却握着她的手腕牢牢不放，为此无师自通地学会了迅速调整内心的状态，不露分毫。但是太宰治怎么可能看不出来。“津岛修治”所有的恐惧与其后的扭曲，透过家主未曾遮住的眼睛，终于告诉了另一个自己。
    这个孩子在期待一个不可能到来的好结局。然而这个结局太宰治如何去演算，又推倒重来，都无法得到。
    在家主的眼里，“津岛修治”必然是其中特殊的一个，也是世俗所谓“爱”落脚之地，后者会成为指令的中枢，作为调整太安这具钢铁造物方向的磁体。然而在家主存在的时刻，以上所有设想无法被无法实现。
    她关注着少主，家族中的所有人何尝不在牢牢地注视她？家主的存在黑洞般地吸引着所有方向的终点，别的指令所能造成的影响微乎其微。她能让所有人处于自己的掌控下，但无法让所有人脱离这种掌控，以其也是一种掌控。
    这种压倒性的存在，让所有“小王”都无所适从。
    家主做了那么多，每一步都极近“完美”，最后一步如何？至少，她会前往一个足够远的地方，断掉一切的联系，观赏自己的作品。
    什么时候再见面——如果按照她最开始的设想，她得看完“津岛修治”的结果，教导时寸步不离，这时还是当个彻头彻尾的旁观者就好。这种事情她做得出来，也以此为趣味。
    从前又发生过什么，怎么让她走到了这个地步？
    “十年吗？”调整着自己呼吸，“津岛修治”呢喃道：“我明白了。”
    声音轻得好似不想给任何人听见。
    太宰治也明白了。
    “他”要搞明白一切，十年之内，不被安排地走向另一个结果——
    走不出来的。
    太宰治后知后觉地发现，自己其实已经被透露过结局了，梦野久作之前所说的“亲子”，与应该存在于港.黑的“太宰治”，全都指向了又一个好笑的、不曾被任何人设想的结尾，叫人很久以后才能反应过来，其实路早已经堵死，凭空撞得头破血流而已。
    又或者说，他知道结局的时点太早，那时他还不明白几个词随意连在一起，最后到底意味着什么。直到此刻，一颗悬在空中已久的子弹，正中了另一个世界太宰治的眉心。
    好痛啊，他想，还有看下去的必要吗？
     他的手指微微颤动，捂住了自己的一只眼睛，不再继续看画面里家主的期待，或者少主的决心。所有潜藏的，滞后的情绪冲破了封锁的门闸，排山倒海的压下来，让这位习惯于投水的人感到了更甚于此的溺亡，连呼救都无法诉诸于口。
    光幕里，家主教导“津岛修治”的诗词一共出现了两首，一首展示了点评的一部分，而另一首只有诗句，观者并不知晓这个孩子做了何种的回答。
    公无渡河，公竟渡河，渡河而死，其奈公何。
    “津岛修治”或许适合代入作诗者，上演着这不断牵扯着，但又不被彼此理解的一幕。而太宰治早已没有如此的心力，他早就精疲力尽，放弃为一个答案再次被扎得鲜血淋漓了。太宰治劝不了别人，他唯一能做的就是一起投水。
    曾经有人劝过他，那是位本对未来做好了设想，却无奈被卷入汹涌的洪流中，只余尸骨之人。他临死前劝太宰治离河远一点，到更好的地方去。
    那时候太宰治本就毫无留恋，放手自然轻易。但要“津岛修治”如何去做？又要看着“津岛修治”走在殉难途中的太宰治如何做？
    太宰治一点点抬头看向前方，不去看画面里的任何场景，而是看着光幕和这片空间本身，眼神晦涩难言。
    让所有人到另一片空间，观看另一个世界的故事，到底是为了什么？即便画面中有大段“津岛修治”的画面，太宰治并不认为这是针对他的事件。他只是恰巧被牵连到了，作为家主生命中的一个片段。
    即

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