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时间拨回半年多以前，ls的自由舞选曲很顺利就定下了，就是《歌剧魅影》。短舞蹈稍稍麻烦一点，本赛季的规定舞部分既然是芬兰快步舞，那么音乐也只能是快步舞曲了，这没得商量；创编舞部分可选桑巴、爵士或恰恰。三种舞里头，ls在青少年组曾经滑过银色桑巴舞，其余两种练过但用过的节目很少，多数是表演滑。
中方教练组认为，js当然倾向于选恰恰，这是他们跳的比较好的一个舞种，爵士也应该问题不大；wz组虽然不算很擅长恰恰，但奇妙的是，他们以往节目里头恰恰舞曲出现的频率还挺高的——反正总比桑巴舞好，几年前的那次世青赛为什么只能派ls上，js是因为苏志翔作死受伤无法上场，wz则是卡在银色桑巴舞上了。
那个赛季青年组备选的三个规定舞中，金色华尔兹虽然难度最高，wz跳起来全程都在追节拍和失误，但至少可以磕磕绊绊地跳出来，踉踉跄跄地跟上趟；午夜布鲁斯舞一样的失误如牛毛，但有几个段落确实有点那个感觉；唯有银色桑巴，即便动作能做出来，怎么看都不像桑巴舞！何况以wz当时的技术能力，完成得太吃力了，平常练习的时候都经常严重超时，这种程度怎么能去比赛！如果有别的、稍微好一点的组合可以选择，冰协都不会让wz去世青赛的——于是就真没让wz去，唯一的名额毫无争议地给了ls。
对ls来说，三种舞选哪个都没区别，反正他们都跳得一样的不怎么好，这个不好，倒不是说技术上的，主要就是指舞种精气神，他们表现不出来。
克莱尔最初的编舞方案里，给js选了恰恰，给wz选了爵士舞，给ls选了桑巴舞。三对组合都是高高兴兴地接受了，在编舞这一点上，所有的中国选手都没到能够向克莱尔提要求的程度，并不是他们的牌不够大——与其他编舞相比，克莱尔的服务态度是最没得挑剔的，对选手的要求从来都是尽量满足的。
是中国冰舞们的眼界、审美和技术水平都还没到那地步，与其凭着感觉走，还不如信任克莱尔的专业水平。
编舞完毕就是第一次整套试演，可试演之后ls的这套短舞蹈还没进入分解成套，准备分段练习就被克莱尔喊了停，在与中方教练沟通交流了一个晚上之后，克莱尔就果断换掉了桑巴，变成了与js一样的恰恰。
ls曾经询问过岳正韬，岳正韬也没瞒着他们：“你们桑巴舞舞感不行，要避开你们的短板。”
这两套节目有很大的可能性是要用来冲奥的，所以实在冒不起这个险。
“那为什么不选爵士舞呢？”李思芸问道。
在全锦赛上看过安贞慧的短节目《42街》之后，李思芸对这个舞种有了新的认识，也对克莱尔的编舞水平有了直观的体会。
《42街》这套节目就是克莱尔认真之后的成果，非常成功地弥补了安贞慧表演上的短板，技术安排更不用说了，这本就是南希•克莱尔最擅长的地方。可以说，如果安贞慧原本的能力有90分的话，克莱尔的成套能让她的表现跟能力100分的选手没太大区别。
很明显，岳正韬找到克莱尔的理由与女单的余汉桥、双人的宋江川、薛畅也没区别，希望克莱尔能给他们在赛场上比拼中能多一点点砝码，李思芸感兴趣的是，她是怎么做到这一点的？
克莱尔一开始为ls选了桑巴，有很大的可能是因为ls前几年跳过桑巴，这一点很好理解，因为就连国内编舞都明白，中国冰舞选手很不擅长拉丁系舞蹈，唯一的例外是纯血组合js。跳得不好的队伍里自然包括ls，既然三个舞种都跳的不好，那选一个他们熟悉一些的也很正常。然而与那一次一样，ls怎么扭都不像桑巴舞。
为什么换上的是恰恰？为什么不选爵士？为什么为要选《歌剧魅影》当我们的自由舞？
因为时间紧张，中国队这边忙着编舞、练习，克莱尔也很忙，她的客户实在太多了。李思芸没来得及向克莱尔问出这个问题。回国之后，李思芸第一次对节目的音乐编排上心。上过那么多高水平比赛，真正高手的节目高在哪里，没有理性感受，感性认识总还是有的。
或者说，到现在为止，ls的水平终于进步到可以尝试追求一些更高程度的东西了。
克莱尔选择的恰恰舞曲，让ls两个人听了之后就能说出好几条选择它的理由：音乐节奏分明但又不算快，除了结尾一段之外都很好合乐；风格热情四射，可以与前面的快步舞曲良好衔接，也很容易出高￥￥潮。
“最终的胜利”，也就是将最高￥￥潮的段落安排在节目的靠后的地方或者干脆就在最后，算是南希•克莱尔最常见也最热爱的编舞套路了，双人那边的ty、ql、hz如此，女单安贞慧如此，ls也是如此。
回国后，ls与教练以及国内编舞反复揣摩，认为可能还有一条理由，克莱尔编排的技术动作越