顶点小说(dingdian666.com)更新快，无弹窗！
，用冰迷的话说，本赛季，由于难度的提高，大伙儿都在抽妈不认的边缘蹦迪。不说别人，就拿文森特▪斯坦培克举例，别看他团体赛这两场发挥完美所以名列金牌热门的第一，几个月之前，他还在gpf上抽妈不认呢。当时他的两套节目，不要说4lz3t，连4lz单跳都没有，短节目用的是低级四周跳4s做的单跳，然而跪得干净利落；更大的失误出现在自由滑，4s摔，4t摔，3f还手扶冰了一次，直接名次垫底。那一次gpf直接成全了德米特里▪蒂希宁的上位，至少，这场比赛之后，蒂希宁的外号由“摸地”变成了“摸帝”。
不过，一切都过去了，现在是冬奥会，不是gpf。
在手扶冰一次后，文森特▪斯坦培克还是完成了一个接近完美的4lz，而练习时间也正好结束了。其余五人下场，独留下他一个人。接下来，是属于他的时间——来自卡朋特兄妹的《close to you》。
正如尹真在赛季之初，中国站比赛中分析到的，文森特▪斯坦培克对自己的两套节目是花费了极大心血的，不止是尹真提到的两套节目主题是有内在联系这一点，就是节目的风格，和选手诠释的方式，也都是特别考虑过的。这里，就不得不提及文森特▪斯坦培克在艺术表现力上走过的弯路了。
众所周知，文森特▪斯坦培克曾经是埃文▪基纳的爱徒，基纳门下的选手通常会是什么风格？当然是一水儿的走抒情风啦！不论男女单，都是这样，就连仅仅只是来找他编舞的选手也经常是这个调调，比如青年组时代的西园寺隆秀。早年的文森特▪斯坦培克当然也不例外。不得不说，这种风格对青少年选手来说是非常友好的，友好到什么程度呢？n套不同曲目的节目用同一种表情同一套风格做下来，即便不会出彩，可绝对不会出错。但是到了成年组，只有这一种风格，就很吃亏了。而且，青少年组就没有走过别的路线，到成年组要下决心转型，也不是不可以，只是“学费”必不可少，而且，肯定会比青少年组付得更多一些，因为，同样面对诸多不足、缺陷，裁判，以及观众们对青少年选手总是更宽容一些，面对成年组就通常没这么好的事儿了。
哪怕你是冬奥会冠军。甚至，就因为是奥运冠军，观众的要求会更加苛刻一些。
在拿到冬奥会冠军之后的两个赛季，对文森特的抨击，都快成为各个论坛上的一种潮流了，虽然当时的他，确实有明显不足，但绝对不是一无是处的，但就因为那个不足实在太明显，于是老被揪着不放。虽然说这对文森特不公平，但从另一个角度说，这也是他青年组时期“偷懒”必须要付出的学费。
之后，24岁的文森特▪斯坦培克与20岁的阿奇博尔德▪贝尔一起，开始了艰难的转型之路。上一个赛季，他们双双遭遇了失败。对文森特来说，没拿到世锦赛冠军并不是最大的失败，节目没有获得认可，才是最大的打击。结束了仓促复出的这一个赛季，找新教练、新编舞势在必行——女友的搭档兼好友安德鲁▪杜兰特自己也要再次复出为冬奥会而战，实在没法继续担任他的教练了。虽然找教练中途经历了不少波折，但与现任的约翰▪布鲁克合作还是挺愉快的——布鲁克原本就是南希▪克莱尔的助手，也曾经指导过文森特，双方并不是互相毫无了解的陌生人，文森特对约翰的执教风格有印象，约翰也非常了解文森特的性格，以及执念，他非常明白他的使命，就是帮助文森特完成这一切。还有一点，约翰▪布鲁克并不是“叛出”克姨门下的，所以北美花滑圈对他并不排斥。加上文森特▪斯坦培克的成绩是真的好，复出之后也依然保持住了冬奥会巅峰时期的水准，这样，他的编舞阵容可以说是最后一组中最豪华的：不但是克莱尔和韦伯两大名编舞，而且节目还都历经反复修改，其他人能凑到一位“六大”就不容易了，这方面能与文森特相比的，就只有休赛期刚成为他师弟的贝尔，除了基叔亲自下场给编了短节目外，还有克姨编舞的自由滑。
不得不说，名编舞加成还是有效果的，就文森特来说，他的短节目别的不说，旋律终于变得抓耳了。原来他的节目，曲子的问题并不在于好不好听，而是没吸引力，比如上赛季世锦赛那套自由滑《海上钢琴师》，开头那段有节奏旋律跟催眠曲一样，枯燥得让人想打瞌睡，除了专业冰迷，谁会注意他脚下的功夫是如此的出色，与旋律配合得是如此的精妙呢？
克姨到底是克姨，在去年惨痛教训之后，立刻拍板决定给文森特选择一支舞曲，这个转型之大，文森特自己一开始都没敢想，但既然克莱尔已经提出，他自己又有这个迫切需求，那就转呗！
经历过那两个赛季的口诛笔伐之后，没有什么打击是他受不了的，没有什么失败是他不能承受的。
《close to you》那个同样有节奏但是朗朗上口得多的前奏部分响起了，文森特▪斯