第120章，新创作，收回自己的话

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    廖姐把资料收起，重新坐到姜哲旁边。
    姜哲端起茶杯抿了一口，看着廖姐，问道：“做这些事情，会不会影响你？”
    廖姐笑着说道：“我是成年人，知道自己该做什么，不该做什么。你是特例。”
    姜哲说道：“你这么做，我有些过意不去。”
    “我喜欢。我心甘情愿。”廖姐盯着姜哲。
    姜哲感觉快要招架不住了。好吧，好吧，有道理。
    廖姐把头依靠在姜哲肩膀上，小声问道：“你报道的时候，你爸妈会陪你去吗？”
    姜哲说：“我很难改变父母的决定。”
    廖姐说道：“这是人之常情。我陪你去，也知道这样不好。所以，还是不去了。抱歉，在那个时间，不能陪着你。”
    姜哲明白，她不想让事情变得尴尬。
    对于廖姐的善解人意，他只能轻拍对方，像是呵护婴儿。
    两人一起吃过午饭，廖姐依依不舍的送姜哲回画室。
    姜哲回到画室，飞快的找出一张水彩纸，固定到画板上，又开始准备画水彩的工具。
    自从买下新画室之后，他已经开始慢慢的收拾老画室里的物品，把一些暂时不用的工具打包。
    此刻，他有一股作画的冲动，所以，不管不顾的把已经打包的工具重新拆包，摆在画架前。
    等待水胶带和画纸干燥的时间里，就用速写本画草稿。
    姜哲手中画笔不停，脑中想的都是廖姐的片段。
    他把对廖姐的印象，画到纸上，从中选出满意的形态，进行凝练。
    用草稿确定画面内容后，他开始在水彩纸上画铅笔稿。
    按照姜哲的构思，竖构图的画纸上，廖姐身披轻纱，以优雅的姿态站在地毯上，笑意盈盈的看着向自己。
    画中的廖姐，一手自然的垂下，另一手轻轻拢住轻纱。轻纱略微飘动，遮挡住让重要的部分。
    画人物正面站立的肖像，很可能出现动作僵硬的问题。
    姜哲没有刻意设计廖姐在画面中的动作，而是遵循自己的感受来描绘人物，反而让人物形象质朴生动，显示出微妙的动态，符合他对廖姐的印象。
    姜哲调制水彩颜料，从背景开始，快速的铺设底色。
    他用两支笔，一支用来调色、铺色，另一只是清水笔。
    当铺设好一笔颜色之后，如果需要保留水痕或让颜色晕染，就用清水笔进行后续处理。
    为了让背景衬托出人物的质感，他刻意虚化部分背景，通过色彩的叠加和渲染，制造一点磨砂感。
    画面的重点是人物的面部五官和手脚。
    姜哲描绘人物面部时，从左眼开始画，逐步向外拓展。眼睛，琼鼻，额头……人物面部五官，逐渐被刻画完善。
    画中人物左脸受光，右脸一部分处于暗部，体现散射的光线。
    姜哲没有刻意的强调人物面部结构，而是把色彩和明暗关系结合起来，体现人物美感。
    他画完一部分，就后退观看，觉得满意再继续。
    在处理轻纱效果时，他用大笔触快速挥洒，体现流畅的质感和前后。
    姜哲换了两支略小的画笔，刻画人物的手指和脚趾。
    因为熟悉，他凭着记忆就能画出生动的细节。
    傍晚，他基本完成这幅作品。
    因为光线的原因，无法判断颜色的细微变化，只能暂停。
    姜哲审视画面，回顾创作过程。
    在这幅画创作过程中，他始终保持着创作的冲动和对人物的最初印象，没有过多的考虑技法，不知不觉的整合了他最擅长的技法，甚至开始探索有个人风格的技法。
    母亲徐丽的电话，打断了他的思考。
    徐丽让姜哲回家吃饭。
    姜哲把作品和工具快速收好。
    廖姐想要一副油画。他为了记录当时的感觉，画的是自己目前最擅长的水彩画。
    姜哲打算根据水彩画，再创作一幅油画。
    不过，这些画面只适合自己和廖姐的看，不能让别人看到。
    姜哲回家和爸妈一起吃饭。
    同一时间，另一场饭局也在进行。
    毕璞光，也就是长头发的老毕，给一位老人夹菜。
    老人肥胖，坐在轮椅上，左半边脸，基本没什么表情，旁边有位保姆给他喂饭。
    毕璞光给老人夹菜的同时，说起最近一段时间，美术学会和行业内部的事情。
    老人专心吃饭，对毕璞光的话，没什么反应。
    老毕也不气馁，依旧在耐心的诉说。
    老人吃一顿饭，用了很长时间。
    等到保姆把饭菜撤下去，毕璞光开口说道：“爸，咱们全省美展，您觉得我能去试一试吗？”
    老人抬起眼皮，看了毕璞光一眼。他的左脸依旧不动，含糊的说道：“回去好好画，别多想。”
    保姆

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